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Substanta obiectului muzical

Informazioni tesi

  Autore: Oleg Garaz
  Tipo: International thesis/dissertation
  Anno: 1998
  Università: Academia de Muzica "Gh. Dima" Cluj-Napoca, Romania
  Facoltà: Muzică
  Corso: Musicology
  Relatore: - -
  Lingua:
  Num. pagine: 340

Lucrarea de fata reprezinta o teza de master si este structurata in trei mari capitole, a caror desfashurare este organizata intr-un mod convergent - de la problematizarea cea mai generala posibila (de ordin ontologic, primul capitol), prin diferentieri de ordin estetic care vizeaza substanta obiectului muzical (al doilea capitol), inspre explicitarea si nominalizarea acelui tip de tehnica/sintaxa si, implicit, practica artistica in care fenomenul "obiectul muzical" isi gaseste o forma maxima de realizare ca forma pura in dezvaluirea continuturilor acesteia.
Astfel, in primul capitol problematizarea se concentreaza pe dialectica temporalitate versus spatialitate in muzica, accentul fiind pus, evident, pe spatialitate in defavoarea temporalitatii.
Al doilea capitol se ocupa de construirea unui camp estetic/categorial in care desfasurarea discursului este organizata ca succesiune de perechi categoriale urmarind logica de la general la particular sau, dintr-o alta optica, de la aparent la esential.
Al treilea capitol, ultimul, se ocupa de specificul relevarii substantei obiectului muzical in limitele tehnicii si sintaxei contrapunctice/polifonice. Aceasta relevare este "filtrata" printr-un shir de argumente - istoric, estetic, structural, psihologic s. a.

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1. INTRODUCERE „... dar mai întâi trebuie să-ţi povestesc despre prinţ. Se numea Girolamo şi stăpânea o mare împărăţie creată de el însuşi. Unde se afla împărăţia? Nu era în ziua de ieri şi nici în cea de azi, ci se afla mereu înainte cu o zi în viitor. De aceea se numea Ţara de Mâine.” Michael Ende, Momo „Chiar şi muzica venea de undeva de sus, probabil din coroana unui copac.” Lewis Carroll, Peripeţiile Alisei în lumea Oglinzii Pornim de la evidenţa faptului că ceea ce noi numim realitate este, de fapt, o sumă de modele construite în interiorul conştiinţei chiar de către ea, conştiinţa însăşi. Datele receptate prin intermediul organelor de percepţie sunt adunate, asamblate şi articulate în conştiinţă sub forma modelelor respective pentru a asimila lumea în care conştiinţa există. Într-un alt sens, asimilând datele realului, una dintre funcţiile conştiinţei este de a se încadra în această realitate, ale cărei modele chiar ea le generează şi procesează continuu. Scopul este evident – supravieţuirea, şi una cât mai performantă, vizând permanentizarea acestei stări de lucruri şi menţinerea ei cât mai mult timp, atât în habitatul natural, cât şi în cel social. Semnificaţia este şi ea evidentă – una utilitar-pragmatică.

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Parole chiave

apofatism
arabesc sonor mobil
arhitectonic
contrapunctic
estetica muzicala
materialism mimetic
metrotectonic
muzica pura
semantica muzicala
spatialitate muzicala
temporalitate muzicala
virtualitate intuitiva

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