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"Conservare in luogo fresco e asciutto". Problemi metodologici nella conservazione dei materiali d’archivio. Un caso esemplare: il Progetto Mastroianni

Informazioni tesi

  Autore: Emanuela Zaccone
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Michele Canosa
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 283

Questo lavoro mira a rispondere ad alcune domande fondamentali nella gestione dei materiali d'archivio in cineteca, soprattutto per ciò che concerne quelli di natura cosiddetta non-filmica.
Spesso ci si chiede, ad esempio: come catalogare tali materiali? Come conservarli? Come valorizzarli? Quali aspetti sono significanti? E di cosa?
La tesi che si è voluta dimostrare è che le cineteche non sono collettori universali di ogni tipo di materiali, ma la loro attività è informata dal principio della scelta di materiali significativi in relazione ai fondi gestiti e alle finalità dalla cineteca stessa.
Non a caso, infatti, la prima parte – che potremmo definire quasi “metodologica” - è interamente finalizzata all’analisi di un caso esemplare: la costruzione del fondo legato a Mastroianni. La particolarità del progetto sulla vita del grande attore italiano sta nel fatto che parte dei materiali è stata donata alla Cineteca di Bologna dall’ultima compagna di Mastroianni, Annamaria Tatò ma in realtà tutto il resto è ancora necessario cercarlo: si tratta quindi di un fondo in fieri, non a caso costruito alla vigilia del decennale della morte di Mastroianni.
La tesi contine il resoconto delle fasi che hanno condotto alla costruzione del Progetto, avvalendomi di dati numerici, valutazioni, semplici resoconti e descrizioni delle strategie di valorizzazione dei materiali del progetto con ipotesi sul loro futuro utilizzo in ambito culturale.
Si presenteranno in conclusione delle considerazioni su come gli aspetti teorici del lavoro archivistico si scontrino poi con la realtà pratica ed inoltre verranno esposte anche delle riflessioni sul tema del digitale.

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11 PARTE PRIMA : PROBLEMI METODOLOGICI DEL «NON-FILM»

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