Le ricette sul Blu Oltremare nei Trattati dal XIII al XVII secolo

5 Introduzione Nella storia dell‟arte fra i blu più utilizzati troviamo il blu di Lapislazzuli, roccia costituita da feldspatoidi, calcite, pirite e silicati vari, utilizzato fin dai tempi antichi come un materiale pregiato per la sua tonalità blu intenso impreziosito dalle venature d‟oro. Il minerale si è rivelato ottimo per la qualità della resa cromatica e allo stesso tempo costoso per le difficoltà di estrazione e per i costi di trasporto, vista la provenienza dall‟oltremare. Questi due aspetti hanno certamente condizionato e indirizzato l‟utilizzo su superfici limitate. Nelle particolari situazioni in cui è stato adoperato per superfici più ampie, la stesura del colore veniva fatta in velatura su uno strato di azzurrite, un carbonato basico di rame, largamente utilizzato, grazie al costo contenuto. La lazurite presente nel minerale di lapislazzuli è la responsabile della colorazione blu, che sembra da attribuirsi alla presenza di radicali S 3 - . La prima utilizzazione del Lapislazzuli come pigmento viene fatta risalire al VI-VII secolo d.C., in cui fu utilizzata in alcune pitture rupestri afgane. La diffusione in Occidente di questo particolare colore avviene quasi contemporaneamente, in alcuni casi sostituisce il blu egiziano, tuttavia è frenata dall‟elevato prezzo. La preziosità del materiale ne indirizzava anche l‟utilizzo. Se nell‟iconografia classica troviamo l‟azzurro utilizzato per le vesti di Cristo e della Vergine, nel XV e nel XVI secolo la scelta del colore verrà associata alla preziosità del blu oltremare, come si può notare in tanti esempi di storia dell‟arte di quel periodo e anche precedenti. In passato diversi studi hanno cercato di individuare le caratteristiche mineralogiche volte a determinare la provenienza della pietra. In queste ricerche troviamo un doppio interesse, sia storico, che cerca di individuare le vie attraverso cui si sviluppava il commercio della pietra, che tecnico-