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Il sogno nel cinema: un parallelismo alla luce della teoria psicoanalitica

Informazioni tesi

  Autore: Rossella Visciano
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi di Napoli - Federico II
  Facoltà: Psicologia
  Corso: Scienze e tecniche psicologiche
  Relatore: Massimiliano Sommantico
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 40

Il rapporto tra sogno e cinema è qui analizzato a partire dalla teorizzazione sul sogno in Freud(1899), inteso, così, come appagamento di desiderio, come la “via regia all’inconscio”, e dall’analisi del suo significato simbolico.
L’elemento onirico, è per Freud(1899) “qualcosa di inautentico, un sostituto di qualcos’altro”. E’ proprio questa inautenticità che caratterizza la falsa creazione analizzata dalla Chasseguet-Smirgel(1973). Il percorso che fa Chasseguet-Smirgel riguardo alla creatività parte da Freud ed attraversa la teorizzazione kleiniana, secondo la quale la creazione è in realtà la ri-creazione dell’oggetto distrutto dai sentimenti ambivalenti che il bambino rivolge al seno materno quando si trova nella posizione depressiva.
Lo stesso film può essere inteso come creazione artistica del regista. Studi sui film ad orientamento psicoanalitico hanno evidenziato la connessione tra il linguaggio cinematografico ed il sogno. Molti autori, tra cui Kubrick, (2000), Metz(1977), Musatti(1961) ne sono una testimonianza. Esempi riportati nella tesi sono i film:
- Alien di Riddley Scott(1986) dove tutto il film è incentrato sul mondo kleniano;
- All That Jazz-Lo spettacolo comincia di Fosse(1979), Stardust Memories di Allen (1980) e Re per una notte di Scorsese(1980) dove la tematica ruota intorno al problema del narcisismo;
- Casablanca di Curtiz(1942) dove si analizza il Complesso Edipico del protagonista, Rick.

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2 INTRODUZIONE Il rapporto tra sogno e cinema è qui analizzato a partire dalla teorizzazione sul sogno in Freud(1899), inteso, così, come appagamento di desiderio, come la “via regia all’inconscio”, e dall’analisi del suo significato simbolico. L’elemento onirico, è per Freud(1899) “qualcosa di inautentico, un sostituto di qualcos’altro”. E’ proprio questa inautenticità che caratterizza la falsa creazione analizzata dalla Chasseguet- Smirgel(1973). Il problema del falso, dell’inautentico, da un punto di vista dinamico è stato analizzato a partire da studi su pazienti paranoici. Dai loro quadri clinici è emerso come tale problema sia circoscritto all’incapacità di introiettare le caratteristiche del fallo paterno. La creazione è così, per queste persone, la capacità di darsi un fallo autonomo che rappresenta un “falso”pene. Il percorso che fa Chasseguet-Smirgel riguardo alla creatività parte da Freud, dove l’azione creativa è circoscritta ai processi primari, ed attraversa la teorizzazione kleiniana, secondo la quale la creazione è in realtà la ri-creazione dell’oggetto distrutto dai sentimenti ambivalenti che il bambino rivolge al seno materno quando si trova nella posizione depressiva. Lo stesso film può essere inteso come creazione artistica del regista. Studi sui film ad orientamento psicoanalitico hanno evidenziato la connessione tra il linguaggio cinematografico ed il sogno. Molti autori, tra cui Kubrick, si sono serviti del cinema per rappresentare il sogno, come ad esempio, nel film Eyes wide shut, 1999); autori come Gabbard(2000), Metz(1977), Musatti(1961) hanno, inoltre, dato notevoli contribuiti che ben mostrano l’influenza della psicoanalisi nell’interpretazione di film. Esempi riportati nella tesi sono i film: - Alien di Riddley Scott(1986) dove tutto il film è incentrato sul mondo kleniano; - All That Jazz-Lo spettacolo comincia di Fosse(1979), Stardust Memories di Allen (1980) e Re per una notte di Scorsese(1980) dove la tematica ruota intorno al problema del narcisismo; - Casablanca di Curtiz(1942) dove si analizza il Complesso Edipico del protagonista, Rick.

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