Fiaba e riscritture: “La camera di sangue” di Angela Carter

16 1.2 Destinatario bambino-adulto. Solitamente il fiabesco viene pensato come a un genere prettamente – ed esclusivamente ‒ rivolto al pubblico infantile, rilegato quindi ad un livello basso; come vedremo non è sempre stato così: «Per secoli la fiaba è stata una forma di intrattenimento coltivata dalla società degli adulti di tutte le classi sociali e in ogni contesto culturale». 25 Tolkien ha affermato che fu per accidente storico che le fiabe divennero, nel mondo alfabetizzato, proprietà peculiare dell’infanzia – secondo lui, non c’è alcun motivo particolare per il quale le fiabe debbano rivolgersi ad un pubblico infantile anziché adulto (Tolkien, 1964; tr. It.: 50). 26 La fiaba tradizionale veniva originariamente narrata oralmente, rivolta agli adulti, sebbene l’uditorio – colto o popolare che fosse – era composto anche da bambini e ragazzi. La corrente di pensiero, che vede il bambino come unico e privilegiato destinatario della fiaba, è piuttosto recente: fino al Seicento non vi era nemmeno una differenziazione tra il mondo dell’infanzia e quello adulto; «Nel mondo medievale non c’era posto per i bambini […].» 27 Raggiunta una sufficiente autonomia, il bambino entrava automaticamente a far parte della realtà adulta: non era visto come un’innocente creatura da formare e proteggere, bensì doveva avere gli stessi interessi, abbigliamento e svago dell’adulto. Ciò era naturale e non veniva visto con riprovazione. 25 V PISANTY, Leggere la fiaba, cit. p. 47. 26 Ibid. 27 V. PISANTY, cit, p. 50.