Tra Hermann Nitsch e Marina Abramovic. Produzione, mediazione e ricezione attraverso un'analisi empirica dei micro-rituali

5 INTRODUZIONE Attraverso un’indagine micro-sociologica volta a scomporre i latenti rituali insiti nelle performance di Hermann Nitsch e Marina Abramovic, con tale elaborato si intende individuare quali sono le caratterizzazioni che assumono le tre dimensioni che partecipano alla definizione dell’opera d’arte, ossia produzione, mediazione e ricezione, sulla base dell’impianto teorico fornito da Nathalie Heinich (2004). L’ambito della produzione dell’opera d’arte coinvolge la figura dell’artista e la sua facoltà creativa, che vengono definiti ambedue dal riconoscimento sociale ottenuto dai mondi dell’arte, i quali permettono la loro integrazione negli stessi. La personale poetica assunta dall’artista determina la realizzazione del prodotto finale, che, come si vedrà analizzando i due performer, subirà processi di sviluppo differenziati, per adeguare l’opera sia all’evoluzione individuale del produttore, sia ad esigenze più sociali. Per quanto riguarda la mediazione, invece, ci si riferisce all’intero set di figure istituzionali – musei, finanziatori, collezionisti, critici – incaricate di favorire il contatto tra l’opera e i fruitori, assumendo una significativa influenza sociale, anch’essa basata sulle convenzioni artistiche imposte dai mondi dell’arte. Infine, la sfera della ricezione comprende la comunità dei fruitori, gli spettatori o i partecipanti che contemplano l’opera o interagiscono con essa, a seconda delle possibilità offerte dal performer e dalla cornice di riferimento. Il pubblico può assumere diversa morfologia a seconda del frame e del contesto situato che si attua, accogliendo in maniera variabile l’opera a cui assiste, sulla base dei numerosi e differenziati fattori che ne condizionano le opinioni e il giudizio – come, ad esempio, fattori culturali, valoriali, normativi, che possono condurre a sanzionare positivamente o negativamente l’artista per aver rispettato o meno le aspettative. Le tre dimensioni vengono presentate ed esplicate separatamente, tuttavia, si sottolinea il loro carattere assolutamente complementare, che sfocia in una loro intersezione, sovrapposizione e influenza reciproca, nella fase di definizione e costituzione dell’opera d’arte. Tramite l’analisi empirico-sociologica, ci si vuole focalizzare su un confronto retrospettivo in grado di mettere in luce le dinamiche sociali instaurate durante le performance scelte, evidenziando il generale rapporto tra il pubblico, l’opera e l’artista, e la specifica interazione che prende forma tra Nitsch e il suo team di attori, e l’Abramovic e la sua comunità di sostenitori, che con il tempo, andranno a ricoprire il ruolo stesso di performer.