Il Restauro del Moderno – Il caso tipo dell’ex Cinema Ariston di Piazza Armerina

Il Restauro del Moderno – Il caso tipo dell’ex Cinema Ariston di Piazza Armerina Marco Raffiotta 7 CAPITOLO I Il restauro del moderno Il restauro, con i suoi due secoli, è una disciplina relativamente giovane per la quale non ha molto senso ricercare una definizione scientifica ed assoluta poiché il suo valore è relativo all’oggetto dell’intervento. L’itinerario concettuale di questa disciplina è pieno di complessità e ancora oggi la sua evoluzione procede per continue revisioni disciplinari. In essa convergono diversi aspetti: storia e arte, storia e valori, storia e progetto. È chiamata ad operare tra antinomie quali: materia/forma, forma/contenuto, natura artificio, natura/cultura, natura/storia, nuovo/antico, tradizione/progresso, creazione/ripetizione, autenticità/inautenticità, vero/falso, comprensione/precomprensione, produzione/riproduzione, libertà/necessità. 1 I parametri con cui si valuta la conservazione del patrimonio culturale sono variabili e contingenti e mutano in relazione al contesto sociale in cui è effettuato l’intervento, poiché differenti culture ed epoche storiche intraprendono scelte diverse. La metodologia è correlata alla realtà dell’oggetto di studio, all’ambiente culturale, alla reale possibilità di conservazione, che devono essere preliminari al progetto di restauro e procede sequenzialmente dall’osservazione diretta, all’attivazione di strumenti analitici per la conservazione, fino al progetto diagnostico dettagliato. Il bagaglio di valori insito in ogni monumento è capace di tramandare frammenti di vita sociale, culturale ed economica; le regole per la sua conservazione non sono generalizzabili ma vanno ricercate all’interno del medesimo monumento. Ogni intervento di restauro, poiché modifica le relazioni all’interno di ciò che esiste e ne instaura di nuove, deve essere in armonia con la conoscenza, la condivisione, la partecipazione alla storia del luogo. La conservazione deve comprendere i criteri che hanno regolato la realizzazione, la fruizione, la trasformazione di un monumento, e il restauro, prima che intervento tecnico, deve essere riconoscimento critico e culturale del suo “messaggio”. Non esiste una differente metodologia tra restauro del Moderno e restauro dell’Antico: studio storico, analisi dei materiali, rilievo, sono le tappe comuni; inoltre, se un edificio è da restaurare, non è più moderno ma è del passato, anche se prossimo. 2 Per questo, Antico e Moderno possono essere sincronici, cioè avere lo stesso valore all’interno di un sistema architettonico-temporale, e un bene culturale, anche non molto datato, anche originariamente pensato per essere distrutto, può essere ritenuto degno di conservazione nel tempo e di essere 1 Cfr. R. Masiero, Nel definire il restauro, in B. P. Torsello (a cura di), Che cos’è il restauro? Nove studiosi a confronto, Venezia, Marsilio, 2005, pp. 158-159 2 Cfr. G. Dorfles, Il restauro del Moderno rispetto all’Antico, in “Arte/Architettura/Ambiente”, settembre 2004, pp. 9-10