Globalizzazione dei sogni - La ricezione transculturale dell'opera prima di Dagur Kári

Il Cinema Islandese dell'ultimo decennio quindi si presenta come fortemente legato al locale proiettandosi in un contesto globale, aspetto che sarà l'oggetto principale di questa tesi. I numerosi film rilasciati dal 2000 ad oggi riflettono su storie prettamente islandesi, su problemi politici del paese, situazioni sociali, contrasti famigliari e questioni nazionali, sia nella fiction che nella ricca produzione documentaristica. A spingere in questa direzione contribuisce enormemente la nascita di una nuova generazioni di produttori indipendenti che stanno facendo la fortuna del cinema islandese. Infatti se fino alla fine del 900 l'unica casa di produzione possibile sembrava essere quella fondata da Friðrik Þór Friðriksson, oggi assistiamo ad una proliferazione di piccole produzioni indipendenti che si avvalgono di contributi esteri ma rimanendo concentrati sulle storie del presente islandese; questo sta dando un nuovo impulso al cinema del paese anche in un'ottica di maggior distribuzione internazionale.

Sono di questi ultimi dieci anni film come il già citato Noi Albínói (Noi the Albino, 2003) di Dagur Kári, il clamoroso documentario Draumalandið (Dreamland, 2009) di Þorfinnur Guðnason e Andri Snær Magnason sulla speculazione delle multinazionali estere con la complicità di una parte della classe politica islandese, Boðberi (The Messenger, 2010) thriller che si intreccia al fantasy premonitore della crisi economica (infatti il film parla di un crack economico del sistema islandese che si verificò nell'ottobre del 2008, ma il film è stato pensato e girato prima che accadesse), Strákarnir okkar (Eleven Man Out, 2005) di Robert Ingi Douglas, storia della star del calcio islandese Ottar Thor che confessa la sua omosessualità, Skrapp út (Back Soon, 2008) di Solveig Anspach, un road movie sulla poetessa Anna Hallgrimsdottir, Heiðin (Small Mountain, 2008) di Einar Thór Gunnlaugsson sulla vita di una piccola comunità del nord Islanda durante il periodo elettorale, e molti altri che vanno a costituire un concentrato di vite vissute in Islanda.

Le nuove generazioni di filmaker sembrano quindi aver recepito in pieno le lezioni dei cineasti delle prime fasi di questo cinema emergente, che rifiutarono di cedere alle seduzioni dei modelli hollywoodiani sapendosi concertare, con uno stile unico, sulla straordinarietà dell'ordinario locale: «Their best work confirms the old adage that the most authentic films are those that spring from the texture of local life, honoring everyday incidents and extraordinary people, because in Iceland even the ordinary becomes the extraordinary».