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Infrasottile: catturare il cambiamento

Estratto della Tesi di Marzia Rota

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12 Quasi casualmente, e senza troppo pensarci, avviene la nascita e la scelta del readymade. E anche per questa necessità di indifferenza Duchamp si impone di limitare il numero degli oggetti di questo tipo a un certo numero e di programmarli come se fossero “appuntamenti”. In questo modo evita di cadere in un sistema altrettanto “masturbatorio” di quello retinico che aveva ripudiato. I suoi oggetti “già fatti” devono essere il meno amabili possibili. Non devono provocare nessun piacere visivo, tant’è che una delle loro caratteristiche originarie era proprio quella di non essere esposti a troppi sguardi. Ruota di bicicletta, Attaccapanni, Pettine erano posti nello studio di Marcel, senza nessuna pretesa di ammirazione. Stavano. E basta. In questo senso, soprattutto, il concetto di infrasottile ritorna in superficie. La differenza (dimensionale) tra 2 oggetti fatti in serie [usciti dallo stesso stampo] è un infrasottile quando il massimo della precisione è ottenuto. 11 Questi oggetti così trattati sono differenti dagli altri oggetti prodotti industrialmente e posseduti da tutti. E non solo. Gli oggetti così “decisi” sono diversi anche da loro stessi prima della decisione. Impossibile dire che Ruota di bicicletta capovolta sullo sgabello nello studio di Duchamp sia uguale alla stessa ruota di bicicletta che probabilmente giaceva sul pavimento. Sono lì, indifferenti al gusto come prima, ma hanno cambiato direzione. In modo del tutto infrasottile. La loro visibilità resta priva di contemplazione anche quando nel 1916 Duchamp li porta alla Exhibition of Modern Art insieme ad alcuni quadri e li pone nell’ingresso, 11 Marcel Duchamp, Notes, cit. 1 Studio di Duchamp
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Informazioni tesi

  Autore: Marzia Rota
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Bergamo
  Facoltà: Scienze Umanistiche
  Corso: Lettere
  Relatore: Elio Grazioli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 56

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