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La Napoli di Pier Paolo Pasolini

Estratto della Tesi di Giovanna D'Urso

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11 permetterà di trasferirsi al quartiere Monteverde vecchio e di abbandonare definitivamente l’insegnamento. Nel frattempo Pasolini non abbandona la sua vocazione poetica e letteraria. Nel 1957 pubblica Le ceneri di Gramsci, un poemetto civile in cui si afferma che il compito dell’artista impegnato sia di cantare la disperazione del presente non la speranza del futuro. L’anno successivo è la volta di L’usignolo della chiesa cattolica, una raccolta di poesie in cui Pasolini dà voce alle contraddizioni della sua anima, alla sua delusione per una società falsa e priva di coscienza, all’immedesimazione nel mondo agreste friulano. Il 1959 è un anno importante che decreta il successo internazionale di Pasolini grazie alla pubblicazione del libro Una vita violenta, in cui la fede nel marxismo cederà il passo alla consapevolezza del genocidio culturale in atto nella società italiana. Poi, nel 1960, Vittorio Gassman gli richiede la traduzione dell’Orestiade di Eschilo e in questo modo Pasolini può sperimentare il linguaggio del proprio teatro futuro. È nel 1960 che Pasolini decide di dedicarsi completamente alla regia cinematografica: senza aver frequentato nessuna scuola di cinematografia, senza conoscenze tecniche ma affidandosi soltanto a una occasionale e appassionata frequentazione dei set. Il passaggio dalla letteratura al cinema è salutato con pareri contrastanti. Ad esempio, per Asor Rosa: La produzione cinematografica … ricalca senza grandi novità gli esperimenti narrativi e rientrerebbe nell’involuzione di un’avventura estetica, la quale può essere definita nel suo complesso un fallimento 11 . Gli stessi amici Elsa Morante e Alberto Moravia sollevano obiezioni circa l’addio di Pasolini alla letteratura. Moravia, in particolar modo, pensa che impossessarsi della macchina da presa sia una fuga dalla letteratura. In seguito però Moravia, recensendo Accattone (1961), dirà che: Trasferendo sullo schermo il mondo dei suoi romanzi, lo scrittore friulano ha dovuto, per forza di cose, lasciar cadere le catarsi ideologiche, che potevano trarre in inganno sulla 11 A. Asor Rosa, Scrittori e popolo, Samonà e Savelli, Roma, 1965. Cfr. Adelio Ferrero, Il cinema di Pier Paolo Pasolini, Venezia, Marsilio Editori, 2005, p. 19.
Estratto dalla tesi: La Napoli di Pier Paolo Pasolini

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La Napoli di Pier Paolo Pasolini

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Informazioni tesi

  Autore: Giovanna D'Urso
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2012-13
  Università: Università degli Studi di Salerno
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Editoria e Pubblicistica
  Relatore: Pasquale Iaccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 185

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