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Il potere dell'immaginazione: Maus, il fumetto che sanguina storia

Estratto della Tesi di Vincenzo Scarpata

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11 “La struttura del pannello funge da indicatore generale della suddivisione del tempo e dello spazio” 21 . Lo spazio tra le cornici è una caratteristica specifica del medium e sostiene la soggettiva percezione del tempo; grazie all’interazione temporale con i dialoghi e le immagini la fantasia del lettore viene stimolata tramite l’induzione, consentendogli di ricostruire e ricollegare l’azione che si svolge in modo invisibile nel passaggio tra i singoli fotogrammi 22 . Al contrario del film, in cui il regista esercita essenzialmente un maggiore controllo sulla visione dello spettatore, poiché pianifica di fatto le emozioni stabilendo in quale sequenza le immagini verranno viste – lo spettatore ha la possibilità di vedere sia nel passato che nel futuro seguendo il flusso sequenziale delle scene – il disegnatore di fumetti deve fidarsi della cooperazione del lettore, cui viene sempre offerta la possibilità, attraverso le tavole, di arrivare sia alla fine della storia che di tornare all’inizio, costruendo piani temporali diversi. Ad una prima occhiata lo sguardo di chi legge vaga sull’intera pagina, inquadrando la struttura complessiva della tavola da sinistra a destra e dall'alto in basso, prima di seguire le consuete abitudini di lettura 23 . La disposizione dei segni pittorici e delle vignette in una sequenza spaziale è dunque un criterio centrale del mezzo. Solo attraverso l’appostamento sensato delle illustrazioni si può sviluppare una narrazione comprensibile. Oltre a essere veicolata e supportata dalle immagini, tale narrazione viene costruita attraverso la combinazione tra le suddette immagini e il testo, anche se ciò non sempre è strettamente necessario 24 . “La forma di pubblicazione del fumetto presenta una fusione di parola e immagine, per cui il lettore deve essere in grado di padroneggiare sia le interpretazioni testuali che quelle pittoriche. Le regole dell’arte (come la prospettiva, la simmetria, la pennellata) e quelle della letteratura (come la grammatica, la struttura del racconto, la scelta delle parole) si sovrappongono a vicenda. La lettura di un fumetto è un atto sia di percezione estetica che di comprensione intellettuale.” 25 . Nonostante il fumetto sia un puro mezzo visivo possiede una componente fonetica fondamentale al fine della comunicazione delle emozioni; l’uso delle onomatopee, la scelta di un tipo di carattere o di uno stile grafico anziché un altro, così come la varietà dei passaggi di testo tra i singoli fotogrammi trasmettono i tratti dell’umore e della personalità dei protagonisti e comunicano l’atmosfera della narrazione. La lettura delle parole funziona come creazione dei toni nell’orecchio interno del lettore, che in tal modo interiorizza gli stati d’animo e le peculiarità dei personaggi e ne percepisce i connotati psicologici. Attraverso il cambio della visualizzazione delle parole e l’uso alternato del grassetto, del corsivo, di caratteri curvi, tremolanti o staccati, si verifica una simulazione del cambiamento del modo di parlare che porta a diverse implementazioni della parola e dei dialoghi nella mente del destinatario. Questo effetto è rafforzato dall’uso dei balloon, le nuvolette di fumo – a cui 21 Ibidem, p. 13. 22 Cfr. Ibidem. 23 Cfr. Ibidem. 24 Cfr. Ibidem, p. 10. 25 W. EISNER, Mit Bildern erzählen. Comic & Sequential Art, Wimmelbach, Comic Press, 1995 [ed. ted.]. Citato in Ibidem.
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Il potere dell'immaginazione: Maus, il fumetto che sanguina storia

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Informazioni tesi

  Autore: Vincenzo Scarpata
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2018-19
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Lingue e letterature straniere
  Relatore: Alessandra  Schininà
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 66

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Parole chiave

storia
fumetto
identità
shoah
sopravvivenza
maus
graphic novel
capolavoro a fumetti
spiegelman
rapporto tra padre e figlio

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