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Il Vantone tra mito e dialetto. Il teatro di Pier Paolo Pasolini

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4 coeve tendenze d’avanguardia, l’ermetismo su tutte, per mezzo delle quali la poesia, divorata dall’irrazionalismo dominante, andava perdendo il suo contatto con la realtà, mantenendosi solo nella sua astratta letterarietà come un gioco fine a se stesso. L’acquisizione e lo studio delle più moderne tendenze poetiche, assimilate con la pratica poetica, è però finalizzato da Pasolini al superamento di esse, ed i suoi successivi esperimenti nel genere drammatico si caratterizzeranno in questo modo per l’aspirazione al contatto con il vissuto che la pagina scenica deve possedere. Ciò consente che il teatro in Pasolini si manifesti come un attivo progetto culturale che restituisca allo spettacolo un valore ideologico-politico, in opposizione all’asettico teatro borghese, coerentemente con quanto affermava anni dopo Moravia, definendolo ‘poeta civile’ 5 . Oltre alla sua passione per il genere teatrale e all’influenza delle tendenze poetiche del secondo novecento, esiste un ulteriore fattore che ha contribuito non poco alla nascita del Pasolini teatrale, e mi riferisco alla sua predisposizione verso la voce monologante che, sin dai primi versi poetici, costituisce una tensione attiva verso la scrittura drammatica vera e propria. Le sofferenze e i sentimenti dei personaggi del suo teatro, da I Turcs tal Friùl al ciclo delle sei tragedie, saranno le 5 L. BETTI, Pier Paolo Pasolini: una vita futura, Garzanti, Milano 1985, p.11.
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Informazioni tesi

  Autore: Marco Iapichino
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2003-04
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere moderne
  Relatore: Fernando Gioviale
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 202

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