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"History is merely another literary genre": Julian Barnes e l'"invenzione" della storia

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14 Durante un secondo incontro 24 , quest’ultimo dichiara di aver distrutto le lettere che costituivano la corrispondenza tra Flaubert e la Herbert, motivando la sua azione come derivata da una presa di posizione morale: egli ha seguito la dichiarata volontà dello scrittore francese (il quale avrebbe spedito le lettere alla sua amante pregandola di bruciarle), rispettando l’integrità del rapporto che lega virtualmente il biografo al proprio soggetto 25 . La reazione di Braithwaite è estremamente negativa: definisce la questione “a criminal story”, usa parole come “maniac, […] criminal, sham, failure, murderer, bald pyromaniac” per riferirsi a Winterton, etichettandolo come un criminale, un assassino, quasi che, con il suo gesto, abbia inferto un colpo mortale all’immagine dello scrittore francese, la cui sopravvivenza nella memoria dei posteri è determinata dalla conservazione di documentazioni sul suo conto. 26 Gli elementi fin qui individuati sono solo degli esempi di possibili problemi riscontrabili all’interno del processo di reperimento di materiale nella stesura di una biografia. Un altro punto molto importante, per niente banale, è il rapporto tra il biografo e il personaggio oggetto del suo studio. 1.1.2 Il biografo e la scelta del soggetto Secondo lo studio di Backscheider, la selezione del soggetto da parte di un biografo è un’operazione molto rilevante e può essere dettata, oltre che dalla semplice e comunemente intesa identificazione o simpatia tra le due parti, da motivi meno evidenti e più sottili: la volontà di indagare aspetti della società e del contesto storico osservandone l’impatto su un personaggio significativo che funge da archetipo, l’interesse a colmare lacune e a indagare i misteri intorno ad una figura la cui vita appare ancora un enigma, il riconoscimento dell’importanza storica di un uomo la cui biografia è vista come una necessità per il mondo, l’intuizione di una scelta oculata e in accordo con le esigenze del pubblico con prospettive economiche di vasta portata 27 . 24 In questa sede, il narratore prefigura già il titolo del libro che sarebbe uscito dalla sua penna grazie al nuovo contributo portato dal biografo: cfr. Barnes, Flaubert’s Parrot, op. cit., 44 25 Cfr. Splendore, Paola Il ritorno del Narratore: voci e strategie del romanzo inglese contemporaneo Parma: Pratiche Ed., 1991: 66. Qui Splendore individua una corrispondenza tra Flaubert’s Parrot e The Aspern Papers di Henry James: “Non si può non vedere nell’episodio del carteggio inseguito e mai posseduto da Braithwaite la parodia del racconto jamesiano […]: il carteggio verrà distrutto prima che possa essere letto, lasciando al centro del racconto un’assenza, o semplicemente un inganno, come accade in ambedue i testi”. 26 Barnes, Flaubert’s Parrot, op.cit., 45-46. Cfr. anche Spiegelman, Art Maus Torino: Giulio Einaudi Editore, 2000 (trad. Cristina Previtali): 156-157. Nel dialogo tra padre e figlio, il primo confessa di aver distrutto i diari della moglie suicida perché troppo carichi di memorie dolorose, e il secondo lo apostrofa così: “Dio ti fulmini! Tu - tu assassino! Come diavolo hai potuto fare una cosa così!!” (157) 27 Cfr. Backscheider, op. cit., 30-60

Anteprima della Tesi di Chiara Bonotto

Anteprima della tesi: "History is merely another literary genre": Julian Barnes e l'"invenzione" della storia, Pagina 12

Tesi di Laurea

Facoltà: Lingue e Letterature Straniere Moderne

Autore: Chiara Bonotto Contatta »

Composta da 154 pagine.

 

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