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Il dibattito sull'informazione nella stampa internazionale dopo l'11 settembre 2001

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9 later event, for the structural similarities in presentation called to memory the corpses of earlier times.” 23 All’estero però la scelta di non mostrare le vittime dell’11 settembre è stata interpretata con una chiave diversa. Fabio Tricoli, sostiene che, anche in questo caso, o meglio, a partire da questo caso, il giornalismo abbia evidenziato una perdita di oggettività in favore del sentimento nazionale: si è trattato in pratica di una forma di autocensura dettata da motivi di pietà e di orgoglio nazionale: “Di fronte alle pressioni delle autorità affinché non siano mostrati i morti, i feriti, il volto sofferente di un Paese in ginocchio, i giornalisti americani accettano di sottoporsi a questa forma di autocensura. Il richiamo istituzionale, i sentimenti nazionali di orgoglio e indignazione prendono quindi il sopravvento sui doveri di completezza, imparzialità, obiettività informativa. Per questa ragione non vedremo mai le vittime estratte dalle macerie, saranno off limits gli ospedali dove sono ricoverati migliaia di feriti sanguinanti…[…]…nella loro interpretazione quei volti, quelle drammatiche scene di martirio avrebbero inopportunamente mostrato il dolore e la sconfitta di un’America già impegnata, invece, a mettere in moto una gigantesca macchina di propaganda con l’obiettivo di mandare in scena esclusivamente il suo imponente potenziale bellico, e nascondere il dolore dietro il desiderio di riscatto”. 24 Concludendo questa breve analisi sul ruolo dell’immagine nel drammatico evento dell’11 settembre, la stessa Zelizer individua tre funzione fondamentali della fotografia e precisamente: 1. quella dell’immagine come parte integrante del giornalismo, nell’ambito di una crisi generale, anteriore all’evento, nei rapporti tra fotografia e testo scritto. “Non è mai esistita una linea guida”, lamenta la giornalista americana, e riporta nella sua trattazione: “As in 1945, September 11 produced more pictures, bigger pictures, and more prominent pictures. But their precise relation to the texts around them or to the vents they depict remains as amorphous as it was half a century ago. The willingness to 23 Trad.: “Questo significa che la cronaca del 1945 è stata pienamente ripetuta eccetto per quanto riguarda la ragione centrale che sottolineava il parallelo tra i due eventi – la perdita devastante di innocenti vite umane. Può essere che il vicino parallelo tra le azioni fotografiche abbia facilitato il fatto di lasciare “non visti” i corpi nell’ultimo evento. In questo senso la mancanza di visualizzazione ha ripetuto l’esperienza degli eventi drammatici degli ultimi 50 anni. Il fatto di ripetere altri aspetti della prima esperienza ha reso possibile sostituire la visualizzazione dei corpi dell’esperienza del 2001 con quella del 1945. Non c’era, in effetti, alcun bisogno di “vedere” i corpi in quest’ultimo evento, viste le affinità strutturali richiamate nella presentazione alla memoria dei tempi precedenti”. (Ibidem, p.65) 24 F.Tricoli, Edizione straordinaria, cit., p. 300.
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Il dibattito sull'informazione nella stampa internazionale dopo l'11 settembre 2001

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Informazioni tesi

  Autore: Elisa Gosti
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2003-04
  Università: Università degli studi di Genova
  Facoltà: Scienze Politiche
  Corso: Scienze Internazionali e Diplomatiche
  Relatore: Marina Milan
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 133

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Parole chiave

11 settembre 2001
autocensura
blog
elisa gosti
media arabi
patriottismo

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