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Etude sur Callot dans sa présence au Musée Lorrain de Nancy

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17 (1566-1626)» 30 . L'importance de Villamena à l'époque dans le cadre culturel romain était très haute: certaines pièces comme le David du 1603 ou le Mendiant aveugle, exécutées sans surcharges, «annoncent la taille simple que Callot allait quelques années plus tard appliquer à la gravure à l'eau-forte» 31 . «Aussi peut-on dire qu'une fois maître de son burin et de sa pointe, [Callot] fut l'imitateur et l'élève bien plus de Villamena que de Thomassin» 32 . «Il se peut que Villamena ait également enseigné à Callot à traiter l'ornement d'une manière plus plastique, plus alerte, avec un relief énergique; son influence est certainement plus importante à cet égard que celle des exemples que peuvent lui avoir suggérés les autres graveurs de l'entourage de Thomassin, Passeri, Cherubino Alberti ou les Flamands» 33 . Callot s'exerça au burin par le moyen de la "contrefaçon", c'est-à-dire la copie d'un certain nombre d'œuvres exécutées par des auteurs connus. Parmi les autres, il est intéressant de jeter un coup d'œil sur Les Mois, contrefaison d'un sujet original dessiné par le paysagiste flamand Joost de Momper (1564-1635). «Tout est flamand dans ces douze gravures» 34 : les sujets sont traités du point de vue et avec la technique typique de l'école flamande. «Copier ces grandes planches fut un long travail, qui dut beaucoup apprendre au jeune graveur» 35 . La formation du jeune graveur lorrain reçoit une importante aide grâce à son expérience à l'atelier d'Antonio Tempesta (1555-1630) «dont les compatriotes Claude Déruet et Israël Henriet seront les élèves quand ils arriveront en Italie quelques années plus tard, en 1615» 36 . L'influence du maître italien n'est pas seulement d'ordre technique: «en faisant sa connaissance, Callot puit estimer que cette personnalité exubérante était en accord avec son propre caractère, et se laisser conquérir par cette vitalité» 37 . La multiplicité 30 Ivi,p.28. 31 Gianvittorio DILLON, Op. cit.,p.72. 32 Edmond BRUWAERT, La Vie et les Œuvres de Philippe Thomassin, graveur troyen, 1562- 1622, Paris, 1914, p.42. 33 Gianvittorio DILLON, Op. cit.,p.74. 34 Georges SADOUL, Op. cit.,p.30. 35 Ivi,p.33. 36 Ivi,p.33. 37 Gianvittorio DILLON, Op. cit.,p.74.
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Etude sur Callot dans sa présence au Musée Lorrain de Nancy

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Informazioni tesi

  Autore: Michele Simeoni
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2002-03
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e Letterature Straniere
  Relatore: Anna Bettoni
  Lingua: Francese
  Num. pagine: 105

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