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Burke e il sublime nella prima metà del 'Settecento inglese

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8 classicismo. Una delle caratteristiche più celebrate della poesia primitiva (Ossian) e appassionata (Milton, Shakespeare) è la confusione delle immagini preferibile all’ordine e la chiarezza espositiva predicata da Boileau. Alquanto decisa è l’apologia di Burke, in aperta polemica con Dubos, di un’ispirazione poetica non strettamente imitativa. Sempre con acume speculativo, il nostro autore risale ai principi primi e sostiene la natura sostanzialmente emozionale e aniconica del linguaggio. Per ciò, in quanto latrice di immagini indistinte e confuse, più della pittura, di cui si vorrebbe ancella, la parola lirica pertiene all’oscuro mondo delle passioni ed è in grado di eccitarle. Il paragrafo finale è dedicato all’estetica del terrore: Burke, sulla scia di Dennis, ravvisa che l’emozione più travolgente e psichicamente alienante, è la paura. Nel delinearne i suoi caratteri estetici l’Irlandese non fa altro che rimarcare i clichés più diffusi della poesia a lui precedente e coeva. Il tutto naturalmente viene esaminato con acume speculativo e ricondotto ai suoi moventi primari; tre categorie vengono passate in rassegna: la potenza, la vastità e la privazione. La prima si traduce nella forza selvaggia della natura dietro alla quale agisce la furia del Dio veterotestamentario celebrato dalla lirica religiosa. La seconda, dal momento che vengono invertite le cause per gli effetti, ha un carattere più che altro associativo ed in definitiva è la più fragile; La terza è quella più interessante e foriera di istanze romantiche; a questa appartengono il silenzio, la desolazione e l’oscurità che, già impiegate nei toni più o meno elegiaci della lirica sepolcrale, si caricano di tensione e mistero. L’oggetto più inquietante è lo spettro perché rappresenta al massimo grado l’inconoscibile, l’irrazionale e l’incontrollabile. Così Burke, attraverso la sanzione estetica del terrore, poteva fungere da trampolino di lancio per il romanzo gotico che sarebbe nato meno di dieci anni dopo con The Castle of Otranto di Walpole. Il capitolo finale è un’esplorazione degli effetti diretti e indiretti che l’Enquiry ebbe in Inghilterra e all’estero. Nel primo paragrafo prenderò in esame le ripercussioni nel panorama
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Burke e il sublime nella prima metà del 'Settecento inglese

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Informazioni tesi

  Autore: Alessandro Orrù
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2001-02
  Università: Università degli Studi di Messina
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere moderne
  Relatore: Maddalena Mazzocut Mis
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 196

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amore
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