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Poetiche del ritmo. Il rapporto tra musica e parole nella canzone italiana d'autore

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49 orchestrali [...] usati davvero a sproposito, da tutti, da De Gregori a Toto Cutugno» 17 . Uno strumento che ottiene un enorme successo tra i musicisti in questi anni è una tastiera della Yamaha, la DX7, che ha una quantità enorme di strumenti virtuali in memoria e che per l’epoca si presenta come rivoluzionaria. Essendo diffusissima finisce col comparire in pressoché tutti i dischi degli anni ottanta, caratterizzando il sound del decennio e rendendolo riconoscibilissimo. Volendo fare un quadro generale degli anni ottanta non si può non mettere in evidenza come siano anni piuttosto confusi, che affiancano le influenze rock, jazz e popolari a fenomeni musicali di consumo, come era già avvenuto prepotentemente negli anni sessanta. Non a caso nasce in questo decennio il videoclip, che ha una funzione prevalentemente promozionale. Bisogna pensare inoltre all’importanza sempre maggiore che in questi anni ottengono le multinazionali del disco che, pian piano, acquistano le maggiori case discografiche nazionali e finiscono col proporre a livello mondiale una musica standardizzata su un’unica politica dirigenziale. «Il coinvolgimento di echi stranieri, la globalizzazione musicale, l’apertura allo spettacolo dal vivo, al pubblico portano la canzone d’autore ad una fase di concessione popolare più o meno obbligatoria. La canzone è sempre più comunicazione cioè dare a seconda delle istanze giovanili e non corrompere o disattendere le richieste, alzando di molto il livello della preparazione e del professionismo» 18 . Tra i cantautori degli anni settanta questa consapevolezza è ben presente e non è possibile non farne i conti. Chi ha già conquistato la notorietà si trova dunque a scegliere tra il compromesso con il commercio e la ricerca artistica. Per quello che riguarda la canzone negli anni novanta e in questi primi anni del nuovo millennio, possiamo constatare come l’aspetto industriale abbia fagocitato quello artistico. Se è vero che la canzone ha da sempre fatto i conti con il commercio, è anche vero che ultimamente 17 DE ANGELIS EDOARDO, BENIGNI GUIDO, Scrivere canzoni, Roma, Anthropos 1989. 18 VECCHIONI ROBERTO, Op. cit., pp. 29-30 del capitolo “La canzone d’autore”.
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Poetiche del ritmo. Il rapporto tra musica e parole nella canzone italiana d'autore

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Informazioni tesi

  Autore: Filippo Maria Caggiani
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2001-02
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Fernando Bollino
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 151

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