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Una lettura di Dylan Dog

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Dopo la posizione freudiana, ho esaminato un’opera di Aldo Carotenuto, che illustra bene la posizione junghiana sulla letteratura fantastica. Carotenuto considera la paura come l’emozione privilegiata del fantastico: analizza meticolosamente le immagini paurose più archetipiche – in particolare il fantasma, il vampiro, il mostro e il doppio - , cercando di scoprire le ragione del loro perturbante potere. Nella prospettiva junghiana la letteratura fantastica fa sì emergere i nostri fantasmi, ma ci dà anche la possibilità di riprendere contatto con le zone dell’Ombra, offrendoci così la possibilità di riconquistare una parte di noi stessi. In seguito ho cercato di descrivere, anche se, inevitabilmente, in modo sommario, le manifestazioni dell’horror in diversi generi letterari e nel cinema: dal romanzo gotico alla ghost story, dal romanzo del terrore al romanzo psicologico, dall’horror allo splatter. Il quarto capitolo tratta dell’intertestualità come fenomeno letterario. Dopo aver illustrato l’ampio dibattito critico su questi meccanismi, dibattito inaugurato da Bachtin, ho indicato i principali dispositivi in cui l’intertestualità si manifesta, a partire dalla citazione fino alla trasposizione vera e propria. I primi quattro sono capitoli teorici, e servono a fornire gli strumenti per una lettura di “Dylan Dog”. Lettura che è preceduta da un’introduzione di carattere generale su questa serie. Vengono poi analizzati sei albi, che ho ritenuto particolarmente rappresentativi. In queste storie appare tutta la molteplicità dei codici e dei contesti che l’hanno preceduta. In Dylan Dog c’è un’altissima concentrazione di dispositivi intertestuali, che fanno riferimento non solo alla letteratura e al cinema, ma anche alla pittura e alla musica. Ciò che emerge, soprattutto, è l’intertestualità come pratica di trasformazione dei testi, rivisitazione di classici, e variazione parodica. Mi è sembrato suggestivo riprendere, nelle ultime pagine, la descrizione bachtiniana della logica carnevalesca, con le sue ambivalenze, i continui rovesciamenti, la gaia relatività. L’universo di Dylan Dog è popolato di immagini orrorifiche, ma è anche continuamente attraversato dall’umorismo. 4
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Informazioni tesi

  Autore: Elisabetta Sala
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2002-03
  Università: Università degli Studi di Bergamo
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Teoria della letteratura e psicologia dell'arte e della letteratura
  Relatore: Giovanni Bottiroli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 238

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