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Teoria e tecnica della sigla televisiva - Il paratesto televisivo e la sua applicazione pratica

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sostituzione del contenitore-variet con un gioco basato appunto sulle scommesse e sviluppando cos quell azione di individuazione, di designazione che Griviel attribuisce al titolo. Si tratta in questo caso di titolazione tematica 14 (le scommesse sono il contenuto del programma), ma anche di seduzione dello spettatore: infatti la trasmissione ospita, accanto alle grandi scommesse fulcro dello spettacolo televisivo, la Lotteria Italia, la quale offre la possibilit di scommettere con la sorte ,acquistando un biglietto della lotteria. ξ Anche un altro degli elementi di genettiana memoria individuati come espressioni del paratesto letterario si colloca nelle sigle televisive: il nome dell autore. In questo caso per assistiamo ad un fenomeno particolare. Infatti, a differenza di ci che accade in ambito letterario, nei testi audiovisivi, non Ł identificabile, se non in ambito cinematografico, una individualit autoriale. A produrre un testo di comunicazione di massa Ł sempre una pluralit di figure. Le sigle hanno da sempre recepito questa situazione costituendosi come un elencazione ragionata e organizzata dei crediti e del cast, secondo il modello di titoli di testa o di coda del film. A questo si Ł aggiunta nella storia della televisione italiana una forte esigenza burocratico-sindacale, che ha imposto ad un certo punto la visualizzazione nella sigla di testa o di coda dei nomi di tutti coloro che hanno partecipato a vario titolo alla realizzazione del programma 15 . Paradossalmente questa pratica indebolisce l importanza dei crediti che compaiono in una sigla. Anche quando essi sono evidenziati da una particolare cura grafica, pochi sono i nomi che si impongono all attenzione dello spettatore 16 . Tra i pochi fortunati ricordiamo Mike Bongiorno per LA RUOTA DELLA FORTUNA o Minoli, Montefoschi e Bruni per MIXER. Alcune grandi personalit televisive, consce di questo limite, preferiscono apparire di persona prima della sigla, Ł il caso di Pippo Baudo in PARTITA DOPPIA. 14 Giorgio Simonelli, ibidem p. 88. 15 Gianfranco Bettetini, Paolo Braga, Armando Fumagalli, ibidem, p. 29. 16 Giorgio Simonelli, ibidem p. 89. 17
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Teoria e tecnica della sigla televisiva - Il paratesto televisivo e la sua applicazione pratica

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Informazioni tesi

  Autore: Fabio Cicolani
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Pietro Favari
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 143

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