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Metafore ed icone stilnoviste in "Hand and Soul" di Dante Gabriel Rossetti

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I sette membri cercano di mantenere una condotta coerente al loro orizzonte d’attesa, impegnandosi a non lasciarsi condizionare, almeno agli esordi, dalle richieste del grande pubblico. Così William Michael riferisce: «The Pre-Raphaelite have been working bravely and without compromise for three years, and have fought their way into public disfavour». 12 Ford Madox Brown, artista affermato, appartenente ad una generazione precedente, conoscitore dell’arte di Overbeck, ed esperto viaggiatore, sarebbe stato uno dei principali riferimenti della Pre- Raphaelite Brotherhood, anche se mai direttamente riconducibile ad essa. Di tale artista i giovani preraffaelliti apprezzano la propensione allo studio del paesaggio naturale dal vero, immortalato nel suo perpetuo divenire, e consegnato allo spettatore con estrema umiltà. Al numero 83 di Gower Street, ben presto sede ufficiale del gruppo, si discute di arte, di letteratura, delle recenti rivendicazioni cartiste, 13 della necessità di operare sul presente senza dimenticare gli insegnamenti dell’età medievale. William Holman Hunt dipinge così i rapporti interpersonali nell’ambito della Confraternita: We were really like brothers, continually together and confiding to one another all experience bearing on questions of art and literature and many affecting us as individuals. 14 La lettura, avvenuta nel 1847, dei primi volumi dell’opera ruskiniana Modern Painters 15 entusiasma i Confratelli, indicando loro la possibilità di ripudiare l’arte definita dal gruppo “sloshy” 16 e di dialogare con il patrimonio letterario per attingerne stilemi, suggestioni o personaggi. John Ruskin si era dichiarato a favore di un’arte semplice ma acuta, in cui il peso scientifico servisse a palesare alla perfezione la magnificenza del Creato, 17 intriso del disegno divino. 18 12 Ivi, pag. 39. [«Per tre anni i Preraffaelliti hanno lavorato con coraggio senza piegarsi ai compromessi e si sono fatti strada nonostante la disapprovazione del pubblico», traduzione mia]. 13 A proposito della partecipazione di Millais e Hunt ai comizi del movimento cartista, cfr. J. MARSH, op. cit., pag. 11. 14 J. MARSH, op. cit., pag. 15. [«Ci sentivamo davvero come fratelli, eravamo sempre insieme e ci confidavamo l’un l’altro tutte le esperienze relative all’arte e alla letteratura e che spesso ci segnavano come individui», traduzione mia]. 15 La stesura della più celebre opera di critica d’arte inglese risale al periodo compreso tra il 1842 e il 1860. Poderosa l’edizione italiana: J. RUSKIN, Pittori moderni, (a cura di G. Leoni con la collaborazione di Alessandro Guazzi), Torino, Giulio Einaudi, 1998. 16 “Priva di consistenza”, “di maniera”. 17 Sul misticismo estetico di Ruskin, si legga: U. ECO (a cura di), Storia della bellezza, Milano, Bompiani, 2004, pag. 351. 18 Su questa base, i Preraffaelliti solevano definire la propria arte «solid», contrapponendola così a quella artificiosa e convenzionale («flimsy») di un certo passato, o di un presente che seguiva i dettami della tradizione. 5
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Informazioni tesi

  Autore: Marialuigia Sipione
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2003-04
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere
  Relatore: Manuela d'Amore
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 61

FAQ

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Parole chiave

arte pittorica
autoritratto
dante gabriel rossetti
letteratura inglese
preraffaelliti
rivista letteraria

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