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La sorgente dei fiori di pesco - Alla ricerca di un'utopia tra poesia e pittura

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l’immagine, spesso era preso da alcuni versi di poesie. L’ispirazione letteraria dei dipinti non è quindi casuale ma prassi in qualche modo ufficializzata e incentivata. È soprattutto dall’undicesimo secolo che poesia e pittura si legano assieme, si scambiano ruoli e soggetti. Dai versi di una poesia di Huang Tingjian (1045-1105) prende forma l’idea di “poesia silenziosa” associata alla pittura Il maestro Li aveva un’idea che non voleva esprimere a parole, così con del leggero inchiostro ha schizzato una poesia silenziosa 2 (scritta in relazione al dipinto di Li “riposando in contemplazione”) La pittura, la poesia e la calligrafia sembrano così seguire uno stesso sentiero, verso la natura e verso l’espressione del carattere individuale dell’artista. Con i grandi maestri dei Song settentrionali si accentua questo aspetto espressivo, le “tre perfezioni” (poesia, pittura, calligrafia) servono in questo modo all’artista per manifestare il proprio stato d’animo, le proprie emozioni, la propria indole. Come sottolinea Susan Bush per i critici d’arte cinese ciò che conta in un dipinto non è la somiglianza formale ma il fatto che questo, come la poesia, possa fondere sentimento e paesaggio, unendo il mondo soggettivo e oggettivo nella visione dell’artista. 3 Con i letterati, la pittura diventa così veicolo dell’espressione personale dell’artista proprio come lo erano già poesia e calligrafia; non è, quindi, sola rappresentazione della natura e del visibile, ma manifestazione della soggettività e della personalità del pittore. Sarà ora attraverso le immagini che il pittore farà trasparire il suo io, così come il poeta tramite i suoi versi e il calligrafo tramite le sue linee. Nell’undicesimo secolo, inoltre, artisti come Su Shi e Mi Fu sviluppano uno stile pittorico molto vicino a quello della calligrafia, dove importante non è la resa perfetta del reale, ma l’espressione dell’individualità. Predominanti divengono l’uso monocromo dell’inchiostro a scapito dei colori (preponderanti nelle pitture Tang) e una stilizzazione e astrazione delle forme con tratti molto vicini a quelli dell’arte della scrittura. L’unione di pittura e calligrafia sembra così sancita, un unico tratto per entrambe, in entrambe la medesima emozione. È, infatti, soprattutto con l’epoca Song che diventa abitudine, in particolare tra i 2 Bush Susan, The chinese literati on painting: Su Shih (1037-1101) to Tung Ch’i-ch’ang (1555- 1636), Cambridge (U.S.A.), London: Harvard University Press, 1978, p.25. 3 Ibidem, p.23. 5
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Informazioni tesi

  Autore: Erica Risso
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2007-08
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e letteratura afroasiatiche
  Relatore: Giovanni peternolli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 182

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Parole chiave

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