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L'accoglimento del caso ovvero la piega

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11 LE PIEGHE BAROCCHE NEI MEANDRI DEL PENSIERO CONTEMPORANEO Il tratto distintivo del Barocco, come dice Deleuze, Ł che esso curva e ricurva le pieghe iterando l azione all infinito. In questo senso la piega barocca Ł un concetto, il frutto di un operazione, non un oggetto. Le pieghe, infatti, sono sempre esistite, si pensi a tutte le pieghe provenienti dall Oriente, o alle pieghe greche, romane, romaniche, gotiche, classiche 16. Ma quelle pieghe sono parte di un corpo e adempiono il compito di renderne il movimento, la vitalit 17, sempre conservando il loro ruolo di oggetti. In tutti quei casi la piega resta limitata, mentre nel Barocco subisce un avviluppo continuo, senza posa. Le pieghe sembrano abbandonare i loro supporti di tessuto, di marmo o di materie eteree come le nuvole, per entrare in un insieme infinito. E ci che accade nel Battesimo di Cristo del Greco, in cui il polpaccio e il ginocchio, come fossero parte di un moto di pieghe e contropieghe, comunicano alla gamba un ondulazione infinita, e una nuvola a forma di pinza prende le sembianze di un doppio ventaglio che si apre e chiude continuamente, in un ripiegamento incessante. Per la prima volta, nel periodo barocco l oggetto esce dai propri limiti di cosa osservata da un soggetto giudicante (pensante, per dirla in termini cartesiani) per farsi collegamento costante tra questi due termini. Deleuze riscontra nell opera di Leibniz una corrispondenza ideale a questa attitudine del pensiero che ha origine nel Seicento, e attraverso l analisi dei suoi concetti risale alla superficie della modernit e della contemporaneit , ravvisando non poche analogie col passato. L immagine tipica della concezione secentesca del mondo Ł quella della casa a due piani in cui risiede l anima col suo corpo, la prima al piano superiore, senza aperture verso l esterno; il secondo al piano inferiore, piø sviluppato in orizzontale, munito di finestre da cui entrano continuamente stimoli percettivi, risuonanti poi al di sopra, come in una cassa armonica. La comunicazione tra i due avviene attraverso impercettibili fenditure, corrispondenti ai cinque sensi. Entrambi i piani vanno verso due infiniti: le pieghe dell anima e i ripiegamenti della materia, rispettivamente dispiegantesi in un labirinto continuo di inclinazioni e curvature. Il mondo barocco si struttura perci secondo due vettori, lo sprofondamento verso il basso, l dove la massa aumenta sempre piø, e la spinta verso l alto, con la sua aspirazione ad un sistema senza peso, tutti e due comunque uniti in uno stesso mondo, in una stessa casa. 16 G. Deleuze, op. cit. p. 5. 17 Come piø avanti verr spiegato, attraverso gli studi di Warburg prima e di Didi-Hubermann poi, la piega dell abito ha sempre risposto all esigenza di dare la parvenza di un soffio vitale all interno di una composizione artistica. El Greco, Il battesimo di Cristo, particolare del Trittico di Modena, 1568, tempera su tavola. Modena, Galleria Estense.
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L'accoglimento del caso ovvero la piega

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Informazioni tesi

  Autore: Elena Bugada
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2007-08
  Università: Accademia di Belle Arti
  Facoltà: L.A.B.A., Libera Accademia di Belle Arti di Brescia
  Corso: Arti visive e discipline per lo spettacolo - fotografia
  Relatore: Angela Madesani
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 120

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