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Il rovescio della mia mente. Viaggio in cinque stanze del male di vivere di Sarah Kane, una giovane donna di fine secolo.

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3 alla luce di nuove prospettive d’analisi, nuove ricerche, nuove interpretazioni e nuovi spunti che negli anni si sono accumulati. Solo ora posso spiegare Il rovescio della mia mente. Viaggio in cinque stanze del male di vivere di Sarah Kane, una giovane di fine secolo. Il mio studio su Sarah Kane è un viaggio a tappe, cinque per l’esattezza, come le sue opere. È uno stationem drama, un percorso in cinque stanze che inizia con Blasted (1995), opera prima dell’autrice che aveva scatenato, ai tempi, una vera e propria controversia mediatica. Il linciaggio della stampa e della critica inglese si era scagliato contro una giovane ventitreenne che esordiva con un testo violento e provocatorio, dagli effetti scenici e verbali scurrili e disgustosi: scene di stupro, di masturbazione, fellatio, petting, defecazione, orinazione, cannibalismo, che avevano superato il limite di ciò che era non solo moralmente ma psicologicamente o fisicamente ritenuto accettabile. La stanza d’albergo dove una donna e un uomo si erano incontrati era stata intesa come una camera di torture inscenata per scioccare e nulla più. Un’opera che, secondo molti, apparteneva ai quei nuovi movimenti teatrali formatosi a partire dagli anni novanta, che fondavano la loro poetica su spettacoli sanguinolenti, terrificanti, macabri, sconci, spietati e sporchi, che avevano sbigottito i critici e atterrito il sistema teatrale inglese. Autori poco più che ventenni erano stati gli artefici di una corrente artistica d’avanguardia che veniva definita con gli epiteti di ‘New Brutalists’, ‘Britpack’ e ‘Theatre of Urban Annui’, o più semplicemente in-yer-face theatre, un teatro manifestamente aggressivo e provocatorio, votato ad esaltare gli eccessi, che voleva scuotere e rivitalizzare un malessere generale nel teatro britannico, una crisi di nuove produzioni e nuovi autori. La Kane, pur negando quelle etichette, aveva provocato un putiferio, sfidando i precetti del linguaggio teatrale e della scrittura, la logica narrazione lineare, sovvertendo le forme drammatiche canoniche del naturalismo e del realismo per sperimentare una nuova via nel teatro. La Kane ricevette un’immediata solidarietà da Edward Bond e Harold Pinter, - e scopriremo le ragioni -, ma dal resto della critica non fu capita. Pochi capirono il nesso causa-effetto, la violenza privata, quella di Cate, che diventava la violenza sulle donne dell’ ex-Jugoslavia. Gli orrori della guerra e della pulizia etnica entrano in una stanza e poi, quando la stanza stessa esplode, lo spazio privato, il microcosmo intimo viene contaminato dallo spazio collettivo, dal macrocosmo della guerra e in senso lato dalla storia. Questa era la
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Informazioni tesi

  Autore: Carla Bua
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Libera Università di Lingue e Comunicazione (IULM)
  Facoltà: Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo
  Corso: Televisione, Cinema e Produzione Multimediale
  Relatore: Elio De Capitani
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 194

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Parole chiave

4.48 psychosis
anni novanta
arte e violenze
blasted
cleansed
crave
drammaturgia inglese
eliot
fedra
male di vivere
modernismo
phaedra's love
sarah kane
shakespeare
sindrome bipolare
teatro
teatro in-yer-face
teatro inglese

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