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Tòfano scrittore

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vera trasformazione avverrà assai più tardi, negli anni del cosiddetto boom economico. E’ innegabile però che una mentalità industriale si sia aperta un varco nell’Italia giolittiana e che tale mentalità abbia finito per condizionare il mondo della cultura e di conseguenza quello del teatro. Sino alla fine del secolo XIX il teatro italiano si era basato su tre pilastri: compagnia, impresario ed agenzia teatrale 2 . In realtà è il primo elemento quello fondamentale, impresario ed agenzia teatrale erano in fondo ruoli, seppur importanti, che ruotavano attorno alla compagnia capocomicale, vale a dire retta da un capocomico. Il capocomico era difatti colui che dava il nome alla compagnia, si occupava delle scritture, decideva i testi, pagava attori e teatri e se l’impresa andava male ci rimetteva di tasca sua 3 . Inoltre alle prove era lui che si occupava della direzione degli attori, anche se non si può (con la sola eccezione di Talli) parlare di un vero e proprio regista, in quanto spesso le indicazioni si limitavano ad entrate, uscite, posizioni e poco altro. Benché non fosse questa la prassi più diffusa, capitava che alcuni capocomici, la Duse 4 ad esempio, non provassero con la compagnia ma per conto proprio e che si riunissero agli attori solo all’ultimo. Oggi tutto ciò che concerne una rappresentazione (ovviamente la recitazione degli attori, ma anche le luci, la scenografia, le musiche, i costumi, ecc.) deve essere approvato dal regista, è lui il vero artefice dello spettacolo. Al contrario nell’Ottocento ogni attore doveva provvedere al proprio costume, le scenografie e gli oggetti venivano il più possibile riutilizzati in quanti più spettacoli possibile ed infine i mobili erano generalmente affittati sul posto al fine di limitare i costi degli spostamenti da una città all’altra. I giovani attori, per la 2 cfr. R. Alonge, Teatro e spettacolo nel secondo Ottocento (VI ed.), Bari, Laterza, 2002. 3 In realtà esistevano anche le compagnie nelle quali i rischi economici erano sopportati da tutti gli attori che possedevano una quota del capitale sociale. Cfr. R. Alonge, Teatro e spettacolo nel secondo Ottocento , cit., p. 13. 4 cfr. C. Molinari, L’attrice divina. Eleonora Duse nel teatro italiano fra i due secoli (II ed.), Roma, Bulzoni, 1987.
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Tòfano scrittore

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Informazioni tesi

  Autore: Andrea Scarel
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Gigi Livio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 198

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