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Tòfano scrittore

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un rito di autoproiezione e di identificazione col personaggio incarnato dall’attore” 14 . Stilisticamente i grandi attori della generazione successiva a Gustavo Modena (Salvini, Rossi e la Ristori su tutti) incarnavano una romantica smisuratezza di passioni e sentimenti coniugata però con il reale, o meglio con un “vero ideale o moltiplicato” 15 . Negli ultimi trent’anni del secolo, parallelamente all’imporsi del Naturalismo anche a teatro, al declinare della prima triade di grandi attori ed all’affermarsi della nuova generazione, il termine grande attore sfuma in “mattatore”, il quale “deriva dal verbo spagnuolo matar, che significa ammazzare. E infatti in una compagnia drammatica ha lo stesso effetto del divo o della diva sulla scena lirica: soggioga il pubblico, lo conquista, lo vince, lo fa cosa sua” 16 . Il mattatore incarna tutte le caratteristiche del grande attore, ma il suo cessa di essere un ruolo esclusivamente teatrale per divenire anche un ruolo sociale; egli è infatti la perfetta incarnazione di quell’individualismo coltivato dal Romanticismo prima, e dal liberalismo poi, che tanta parte avrà nella storia sociale ed economica europea dalla fine dell’Ottocento in avanti. Il mattatore è infatti imprenditore di una compagnia composta da scritturati, basata interamente sulla sua persona, l’unica veramente determinante nella riuscita o nel fallimento di un’impresa considerata spesso da un punto di vista esclusivamente economico. Tornando alle richieste di modernizzazione del teatro, si può ancora dire che si stava cercando di inserire nel contesto italiano la nascente figura del regista, anche se con sostanziali differenze rispetto al suo omologo estero. Se infatti in Europa e Russia i primi registi invocavano la loro libertà espressiva (si pensi ad Appia, Craig, o Mejerchol’d in 14 G. Livio, Il teatro del grande attore e del mattatore . In R. Alonge, G. Davico Bonino (a cura di), Storia del teatro moderno e contemporaneo, vol. II. Il grande teatro borghese. Settecento-Ottocento , Torino, Einaudi, 2001, p. 611. 15 Idem , p. 612. 16 Dal Manuale della Lingua Teatrale (1909). In C. Palombi, Il gergo del teatro. L’attore italiano di tradizione , Roma, Bulzoni, 1986, pp. 180-181. Citazione da G. Livio, Il teatro del grande attore e del mattatore , cit., p. 613.
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Tòfano scrittore

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Informazioni tesi

  Autore: Andrea Scarel
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Gigi Livio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 198

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