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Effetti di realtà nel cinema di finzione. L'uso dei documenti audiovisivi nell'ambito del racconto cinematografico

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al lavoro i codici della rappresentazione, né uno statuto di veridicità. Infatti, l'oggetto e/o il soggetto fotografato, o ripreso, può essere stato posto dinnanzi all'obiettivo intenzionalmente con lo scopo sia di creare un evento che altrimenti non sarebbe accaduto (è quello che succede in tutto il cinema di finzione) o che non sarebbe accaduto in quel modo (riscontrabile in molti documentari), sia di ricostruire qualcosa di già avvenuto come si suppone che si sia svolto (film storici, docudrama) 6 . Rimane comunque innegabile che l'oggetto e/o il soggetto siano stati là: in questo senso la fotografia è un certificato di presenza. È il reale allo stato passato, il passato ed il reale insieme. L'illusione di realtà propria dell'immagine fotografica si rafforza nell'immagine cinematografica, che coniuga reale e passato al tempo presente della proiezione 7 . Nell'ambito delle immagini in movimento l'assenza di un referente reale sembra riguardare esclusivamente i film di animazione (i cartoni animati). Infatti, anche nelle immagini generate mediante computer graphic 8 , comunemente considerate areferenziali, è possibile riscontrare la permanenza di un contatto con il reale (v. infra 1.4) . Per meglio comprendere in quale misura il rapporto tra l'immagine cinematografica ed il referente reale possa essere di tipo indexicale o iconico è necessario prendere in considerazione il ruolo assunto nella configurazione dell'immagine dal mezzo meccanico che la genera e le caratteristiche tecniche 6 Come esempio fotografico del primo caso citiamo Soldiers Yegorov and Kantazjian on Reichstag di Evgenij Chaldej, il cui referente è stato appositamente predisposto. La fotografia, inoltre, è stata manipolata in fase di stampa. A proposito del secondo caso citiamo un esempio di fotografia re-acted: Iwo Jima flag raising di Joe Rosenthal, che si proponeva come istantanea su un evento storico. In realtà i soldati hanno rimesso in scena, appositamente per il fotografo, un'azione già svolta di cui, altrimenti, non ci sarebbe testimonianza 7 «Il noema della Fotografia sarà quindi: “E' stato” [...] è stato là, e tuttavia è stato immediatamente separato; è stato sicuramente, inconfutabilmente presente, e tuttavia è già differito» R. BARTHES La camera chiara. Nota sulla fotografia , cit., p. 78 Osserva Morin: «Il cinematografo [intendendo con esso il nuovo mezzo di riproduzione, differenziandolo dal cinema ndr] accresce doppiamente l'impressione di realtà della fotografia, da un lato restituendo agli esseri e alle cose il loro movimento naturale, dall'altro lato proiettandoli liberati dalla pellicola e dalla scatola del chinetoscopio, su una superficie ove essi sembrano autonomi» E. MORIN, Il cinema o l'uomo immaginario , cit., p. 32 8 La computer graphic , o computer grafica, è la generazione e manipolazione di immagini per mezzo del computer 7
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Effetti di realtà nel cinema di finzione. L'uso dei documenti audiovisivi nell'ambito del racconto cinematografico

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Informazioni tesi

  Autore: Francesca Tocchet
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2009-10
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Scienze Umanistiche
  Corso: Arti e Scienze dello spettacolo
  Relatore: Antonella Ottai
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 112

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Parole chiave

drammaturgia
francesco rosi
ricostruzione
oliver stone
realtà
finzione
gus van sant
mockumentary
cinema
racconto
documento audiovisivo
brian de palma
statuto immagine cinematografica
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