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Il nazionalsocialismo nel teatro del tardo Brecht

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8    Brecht non crede nella consistenza del suo personaggio in quanto mito preromatico e stürmeriano del Genie che esprime la propria vitalità; per lui Baal assume il significato di simbolo d’una condizione umana particolare, ovvero «l’isolamento in cui finisce per trovarsi- entro la società borghese e capitalista- l’intellettuale, il poeta, l’artista» 4 , al quale, per salvarsi, altro non resta se non il ritorno alla mera esistenzialità biologica e vegetativa. Scritta nel 1918-20 e rappresentata a Monaco nel 1922, Trommeln in der Nacht è l’opera con la quale Brecht in parte si allontana da questa esperienza espressionista dell’estremo e in parte si avvicina al filone dell’umanità, introducendo allo stesso tempo temi di politica e di attualità. E’ la storia di Andreas Kragel, un reduce - figura tipica della drammaturgia espressionista - il quale torna in patria e trova che la sua fidanzata si è legata ad un altro. La scena è collocata sullo sfondo devastato di una Berlino sconvolta dai moti spartachisti giunti alla loro fase decisiva: la battaglia nel Quartiere dei giornali, dove i rivoluzionari si erano infine asserragliati e dove si spegnerà la loro eroica resistenza alle truppe borghesi. E’ il dramma dei profittatori di guerra e delle vittime della guerra, in cui si mette in scena l’ingiustizia tra ricchezza e povertà sullo sfondo della rivoluzione spartachista. Baal e Trommeln in der Nacht costituiscono l’esperienza espressionistica di Brecht, benchè egli già in questa fase sopravanzi alcuni importanti capisaldi di quella corrente. Il teatro di Brecht è già dall’inizio un teatro di individui, «ein Theater der in der Gesellschaft lebenden, sich berühenden und reagierenden Individuen» 5 , individui che si muovono e reagiscono in mutuo rapporto, nell’ambito cioè di una società. Brecht diventa famoso nel 1927 con una raccolta di liriche, canzoni, ballate, e Moritaten, intitolata Hauspostille, opera con la quale egli mostra sempre più chiaramente il suo progressivo allontanamento dall’espressionismo. Brecht manifestava già qui la sua crescente volontà di sperimentare con diverse forme letterarie. L’opera brechtiana è una chiara parodia delle Hauspostille scritte attorno al 1527 da Martin Luther                                                               4 Ibidem, pp. 68-70. 5 Willy Haas, Bert Brecht, Berlin, Colloquium Verlag, 1958, p. 36.
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Il nazionalsocialismo nel teatro del tardo Brecht

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Informazioni tesi

  Autore: Elisa Calgaro
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere Moderne
  Corso: Lingue e letterature moderne euroamericane
  Relatore: Merio Scattola
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 212

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Parole chiave

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nazionalsocialismo

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