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John Cassavetes. Un cinema vitale.

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15 1 LA PERCEZIONE NATURALE COME LIMITE DEL VISIBILE, OVVERO PAS D’IMAGE JUSTE, JUSTE UNE IMAGE. 1.1 La macchina da presa vicina all’attore Una delle peculiarità che caratterizzano il cinema di Cassavetes non è tanto il fatto che esso è conseguente al suo mestiere d’attore - ci sono stati prima di lui altri casi famosissimi, come Keaton, Stroheim, Welles, Jerry Lewis, ecc. - ma che proprio il mestiere d’attore, le sue principali preoccupazioni, i problemi che si trova a risolvere ogni volta che si avvicina ad una parte nuova da recitare, tutto ciò che insomma riguarda il campo d’azione di questa particolare arte, fonda alla base e motiva tutto ciò che Cassavetes ha girato in qualità di regista. Filmare è un prolungamento del vostro lavoro d’attore? Assolutamente. Nei miei primi due film tutta l’équipe era composta da attori. In Faces, ogni tecnico era un attore. C’erano attori che aiutavano gli altri attori a interpretare un materiale in tutta libertà poiché non volevano che il cinema fosse solo un modo di fare soldi. 11 E’ come se il regista Cassavetes sia alle dipendenze dell’attore Cassavetes, come se durante le riprese, anche quando non è davanti alla cinepresa, rimanga sempre tra gli attori il suo fantasma, il doppio virtuale, l’immagine al momento rimossa, come se si assentasse solo per un momento, per sbrigare una veloce faccenda, ma sentendo che le questioni più importanti 11 Cahiers du cinéma, n. 278, maggio 1978, intervista con Louis Marcorelles.
Anteprima della tesi: John Cassavetes. Un cinema vitale., Pagina 11

Indice dalla tesi:

John Cassavetes. Un cinema vitale.

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Informazioni tesi

  Autore: Fabio Marascio
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Giulia Carluccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 156

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