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John Cassavetes. Un cinema vitale.

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7 vivere secondo un'idea che ha comportato enormi difficoltà e richiesto enormi energie per essere portata avanti, partendo ogni volta da zero e reinventandosi, di film in film, non solo a livello estetico, cioè nelle scelte del soggetto, nei modi di ripresa e di montaggio, ma anche a livello di produzione e di distribuzione. Un’avventura continua. La scelta è stata inevitabile: l'insoddisfazione prima e il bruciante desiderio poi, sono stati i due sentimenti che hanno indirizzato Cassavetes verso la creazione di film che, nell'uno o nell'altro modo, si sono dati come una sfida all'unico modo in cui, siamo alla fine degli anni '50, si fabbricavano film, cioè Hollywood. L'attore d'origine greca diplomatosi all'Academy of Dramatic Arts a New York nel 1953 (perché c'erano tante ragazze, dirà poi), comincia a lavorare prima in qualche teatro regionale e poi, dopo qualche anno passato a bussare alle porte di produttori cinematografici e televisivi, riuscirà ad avere delle piccole parti fino a sfondare nella fiorente televisione con un’ottantina di ruoli nei migliori produzioni del periodo, come Alfred Hitchcock presents, Omnibus e Crime in The streets (Delitto nella strada), da cui riceverà la prima parte importante al cinema, nel film omonimo diretto dall’amico Don Siegel nel 1956, lo stesso anno di Edge of the city (Nel fango della periferia) di Martin Ritt interpretato in coppia con Sidney Poitier. Alla fine del 1955 gli sponsor entrano nelle televisioni 1 , il tempo si condiziona al denaro e comincia a maturare l’insoddisfazione di Cassavetes verso le limitazioni personali che coinvolgevano, oltre agli sceneggiatori e ai registi anche l'utilizzo dell'attore nella drammaturgia, che, sottoposta al calcolo finanziario era ormai costretta a pre-ordinare tutte le componenti che concorrevano alla creazione del film al fine di evitare rischiose perdite. La volontà dei produttori di calcolare in anticipo la ricaduta economica di ogni dettaglio all'interno del piano di lavorazione del film e quindi la necessità di dover (in)seguire un sentiero già prestabilito dal 1 Queste informazioni sull’itinerario artistico di Cassavetes sono desunte da: R. Carney, Cassavetes on Cassavetes, Faber and Faber, Londra, New York 2001, le traduzioni saranno mie.
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Indice dalla tesi:

John Cassavetes. Un cinema vitale.

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Informazioni tesi

  Autore: Fabio Marascio
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Giulia Carluccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 156

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