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John Cassavetes. Un cinema vitale.

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10 stereotipata e "truccata". Questioni che forse sembrano esulare da problematiche specificatamente cinematografiche, che sono tangenti al teatro e che aprono anche il capitolo dei rapporti che ha avuto col metodo dell’Actor’s Studio, dato che siamo nel pieno degli anni ‘50, con l’esplosione di quel tipo recitazione legata alle teorie di Stanislavskij e diffuse negli Stai Uniti da Lee Strasberg, in cui “il fisico e lo psicologico sono intimamente legati, come nel teatro dell’epoca.” 4 . Questioni che sono centrali nell’idea, da attore qual‘era, che Cassavetes aveva del cinema, fino a manifestare uno sfacciato disinteresse per i problemi di natura tecnica, anche in maniera violenta 5 . In realtà i rapporti del regista con l’apparato tecnico sono, come scrive Thierry Jousse, “ambivalenti” - parola chiave per entrare nella sua opera - senza però dimenticare che ciò che fa da motore alla realizzazione dei suoi film sono “questioni umane", nel senso più generale del termine, tanto che durante le riprese ognuno può essere operatore (sacrilegio della professionalità hollywoodiana!) o prima del montaggio vedersi assegnare una bobina a caso da montare, come è successo per Faces. Forse il fascino dei suoi film sta proprio in questo paradosso di chi sostiene l'assoluta indifferenza al modo di girare una scena e un risultato così efficace proprio in termini cinematografici e, forse, è legata a questo anche l'idea che investigare il cinema di Cassavetes è un attraversamento di categorie che eccedono la volontà di dare un "senso" unico, perché già esso, nega l'esistenza di un linguaggio codificato pre- esistente al reale, affermando invece la completa "reversibilità" della realtà che filma (proprio nei suoi momenti più quotidiani e "banali", come vedremo). Sguardo “tra le cose”, che lo imparenta col Neorealismo, che nega l’esistenza di un Valore esterno che possa accumulare unilateralmente proprio un Senso: 4 Therry Jousse, John Cassavetes, cit., p. 9. 5 “La tecnica, la messa in scena non sono altro che una sorta di prostituzione, che non m’interessano affatto. Fare un film […] è un’impresa terrificante che merita molto più dell’abilità tecnica di una prostituta.”, intervista apparsa su i Cahiers du Cinéma, n. 205, ora in S. Arecco, John Cassavetes, Il castoro cinema, La Nuova Italia, Firenze 1981, pp. 3-4.
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John Cassavetes. Un cinema vitale.

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Informazioni tesi

  Autore: Fabio Marascio
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Giulia Carluccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 156

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