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John Cassavetes. Un cinema vitale.

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11 dove le parole, [...], non si cor-rispondono, non si parlano più, recitano, come dice Foucault, "l'ordine del discorso", che controlla, seleziona, organizza, distribuisce le parole in modo da scongiurare il pericolo della loro ambivalenza, che non consentirebbe di padroneggiare il senso fino agli ultimi termini 6 I quattro film da cui prenderemo le mosse, Volti (Faces, 1968), Mariti (Husbands 1970), Una Moglie (A woman under the influence, 1974) e L’assassinio di un allibratore cinese (The killing of a chinese bookie, 1978) pongono in primo piano una certa irriducibilità alla determinazione della parola, nella loro, inaccettabile al tempo in cui uscirono, ribellione verso un codice, o una sintesi, che possa prescrivere una volta per tutte un significato preciso alle immagini. Il non assumere a priori un punto di vista preciso sulla vicenda, ma lasciare che sia quello dell'attore che recita la sua parte ad imporsi, è di per sé un atto sovversivo verso la prassi cinematografica (statunitense) del periodo, il non voler "terminare" il discorso in un unico senso, dichiarare di non sapere cosa accadrà esattamente nel momento in cui la cinepresa comincerà a riprendere è un'apertura verso la creazione improvvisa di istanti irripetibili che possono darsi solo con la più completa disponibilità da parte dell'attore di immergersi nel flusso emozionale che il regista ha fatto scaturire, come disse a proposito di Faces: “The emotion was improvisation. The lines were written.”. Ecco che allora la pratica filmica di Cassavetes ci appare in tutta la sua originalità: un maestro di cerimonie che sa riconoscere e riportare il processo altalenante delle intensità affettive di cui è rivestito il corpo nel suo continuo essere fuori da sé, nel suo continuo e inevitabile radicamento (che diventa, per osmosi, anche radicamento della macchina da presa) alla realtà concreta delle cose, pres-ente, cioè presso l'ente, vicino alla verità, che non è mai nascosta in significati trascendenti, ma nella vicinanza, nella 6 U. Galimberti, Il corpo, Feltrinelli, Milano 1983, pag. 534.
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John Cassavetes. Un cinema vitale.

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Informazioni tesi

  Autore: Fabio Marascio
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Giulia Carluccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 156

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Parole chiave

corpo
cinema moderno
cassavetes
faces
mariti
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