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Esperienze futuriste tra Parma e Piacenza

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Capitolo primo – Inquadramento storico-artistico del movimento futurista 15 Inizialmente ad essere rivoluzionari erano piø i temi rappresentati che non la resa: I funerali dell’anarchico Galli di Carlo Carrà, dipinto nel 1911, esplicita la spontanea simpatia con cui il Futurismo, nel suo furore contro la tradizione, vedeva «il gesto distruttore dei libertari», ossia degli anarchici che incarnavano la sfida al potere e la sovversione. Marinetti era interessato però da aspetti dinamici come la pratica del gesto esemplare e della violenza, non certo dalle ragioni sociali per cui gli anarchici si battevano, non a caso nel manifesto «il gesto distruttore dei libertari» veniva messo sullo stesso piano del patriottismo e del militarismo. Si trattava quindi di una simpatia per il coraggio e l'estremismo, non per l'ideologia classista dell'anarchia: durante la Prima Guerra Mondiale i futuristi, come interventisti, si trovarono schierati contro gli anarchici, che si rifiutavano di combattere la guerra dei padroni e di uccidere proletari di altri paesi. Un quadro esemplare per comprendere il percorso di ricerca condotto dai pittori futuristi è Lampada ad arco di Giacomo Balla (fig.1): vistosamente datato 1909, ma quasi certamente ritoccato tra il 1910 e il 1911, questo dipinto documenta perfettamente il travagliato passaggio dalla fase divisionista e simbolista al Futurismo. La diffusione della luce sprigionata dalla lampada, simbolo del progresso della tecnica, provoca l’ironico oscuramento di una falce di luna, incarnazione delle tanto detestate romanticherie passatiste, richiamando idealmente i manifesti Uccidiamo il chiaro di luna e Contro Venezia passatista, in cui Marinetti, in data 27 aprile 1910, sentenziava: «Venga finalmente il regno della divina Luce Elettrica a liberare Venezia dal suo venale chiaro di luna da camera ammobiliata». Nel rispetto di uno dei punti programmatici fondamentali del Manifesto tecnico dei pittori futuristi qui la luce, resa attraverso tocchi divisionisti di vari colori per meglio rappresentarne l’irraggiamento, dissolve la plasticità degli oggetti e diventa la vera protagonista dell’opera. Dopo una prima fase di ricerca la pittura futurista raggiunse dunque la sua piena maturità nel 1911: a testimonianza di ciò può bastare il confronto tra Rissa in galleria (fig.2), del 1910, e la versione definitiva di La risata (fig.3), del 1911,
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Esperienze futuriste tra Parma e Piacenza

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Informazioni tesi

  Autore: Marcello Ghiretti
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Parma
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Conservazione dei Beni Culturali
  Relatore: Doloris Gloria Bianchino
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 252

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