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Esperienze futuriste tra Parma e Piacenza

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Capitolo primo – Inquadramento storico-artistico del movimento futurista 13 la cartellonistica e l’editoria, indispensabili per raggiungere la visibilità mediatica che si voleva dare al movimento. Strumento di divulgazione del Futurismo divenne l’utilizzo del volantino, già sfruttato per campagne politiche e pubblicità industriali, che permetteva una comunicazione immediata e facilmente fruibile. La diffusione del movimento fu garantita inoltre dalla frequente organizzazione di “serate futuriste” durante le quali si leggevano manifesti e si presentavano quadri e poesie di fronte ad un pubblico eterogeneo com’era quello solito frequentare i teatri del tempo: ai provocatori spettacoli del gruppo partecipavano indistintamente borghesi ed intellettuali ma anche giovani studenti ed operai, che spesso si trovavano a prendere le difese di Marinetti e compagni contro i conservatori. Il filo conduttore delle serate consisteva infatti nell’intrattenere la platea diffondendo le idee futuriste tramite un continuo ricorso alla provocazione del pubblico, che a sua volta rispondeva con lanci di ortaggi, concorrendo così a dar vita ad una battaglia in miniatura in cui lo spettatore era coinvolto in prima persona: non di rado queste serate venivano interrotte dalle forze dell’ordine, il cui intervento forniva, nel bene e nel male, pubblicità gratuita al movimento. Grazie a questo martellante battage propagandistico ben presto si aggiunse al drappello dei poeti un agguerrito nucleo di pittori che contribuì in maniera decisiva a dare risonanza internazionale al Futurismo, che usciva così da un recinto esclusivamente letterario per proporsi come avanguardia totale. Il gruppo incontrò Marinetti a Milano attorno al gennaio del 1910 per stendere la bozza del Manifesto dei pittori futuristi, che inizialmente uscì come volantino a cura di «Poesia» e fu presentato al Politeama Chiarella di Torino l’8 marzo, per poi essere edito dalla Direzione del Movimento Futurista con la data dell’11 febbraio 1910 e le firme di Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla e Gino Severini. A questo primo manifesto, in cui già si affermavano il disprezzo per il passato e il desiderio di un’arte nuova che rispecchiasse il ritmo della progredita società contemporanea, ne seguì l’11 aprile uno piø specifico, il Manifesto tecnico dei pittori futuristi, in cui furono chiariti i punti salienti su cui era basata la nuova dottrina artistica. Si proclamava così il
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Esperienze futuriste tra Parma e Piacenza

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Informazioni tesi

  Autore: Marcello Ghiretti
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Parma
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Conservazione dei Beni Culturali
  Relatore: Doloris Gloria Bianchino
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 252

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