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La Sacra Famiglia su tavola in Santa Maria Assunta a Fondi: elementi tecnici e stilistici a confronto con l'opera di Giulio Romano in Santa Maria dell'Anima a Roma.

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6 Nella spettacolare scena della Battaglia di ponte Milvio (1521) si articola in una complessa correlazione di piani che nel loro ambiguo moltiplicarsi secondo ritmi spezzati non consentono allo spettatore di individuare un punto fisso di riferimento. Evidente la derivazione iconografica da prototipi romani, tanto che alcuni particolari appaiono ripresi dai rilievi dell’arco di Costantino e dalla colonna Traiana. Il rapporto con l’antico, tuttavia, è risolto in chiave retorica, secondo una interpretazione che sdrammatizza la violenza dell’azione per recuperare il valore simbolico dell’intera scena. Anche nella definizione della figura umana l’artista contraddice i propri antecedenti classici nella accentuazione plastica dei volumi dalle superfici lucidate, in cui i dettagli paiono incisi più che modellati. Agli stessi anni appartengono anche importanti dipinti d’altare come la Madonna della gatta (Napoli, Capodimonte) e la Madonna col Bambino e i SS. Giovanni Battista, Marco e Giacomo (1524), commissionata dal banchiere Jacopo Fugger per la chiesa romana di Santa Maria dell’Anima. Gli anni del pontificato di Clemente VII Medici (1523-27) segnarono un’altra felice stagione per le arti. Il clima culturale raffinato e sensibile della corte papale attrasse a Roma un gran numero di artisti tra cui il Parmigianino, Rosso Fiorentino e Benvenuto Cellini, che affiancarono gli artisti già presenti in città, come Giulio Romano, Perin del Vaga, Polidoro da Caravaggio, Giovanni da Udine e Sebastiano del Piombo. Ma un drammatico evento mise fine a questo periodo di fecondi scambi artistici: nel 1527, il sacco di Roma ad opera dei lanzichenecchi dell’imperatore Carlo V provocò la diaspora degli artisti verso vari centri italiani, peraltro già avviata con la partenza di Giulio Romano. Nel 1524 Giulio fu chiamato a Mantova da Federico II Gonzaga, figlio di Isabella d’Este, per sovrintendere come architetto al rinnovamento urbanistico della città. Aiutato da uno stuolo di collaboratori (Rinaldo Mantovano, Fermo Chisoni, Benedetto Pagni, Girolamo da Treviso e molti altri) egli
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Informazioni tesi

  Autore: Silvia Berardi
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Studi Storici-Artistici
  Relatore: Cristiana Bigari
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 85

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