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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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14 Generalmente, il linguaggio con il quale si valutano le fotografie è estremamente povero. A volte è una traslazione del vocabolario pittorico: composizione, luce eccetera, più spesso consiste in giudizi estremamente vaghi. La ragione di questa povertà di linguaggio non è casuale, ma è qualcosa di insito nelle fotografia stessa ogni volta che la si considera come arte, dal momento che propone un processo dell’immaginazione e un appello al gusto parecchio diversi da quelli della pittura. La differenza tra una bella e una brutta fotografia non ha niente a che vedere con quella tra un bel quadro e un brutto quadro. Le norme di valutazione estetica elaborate per la pittura dipendono da criteri di autenticità (o contraffazione) e di abilità, criteri che in fotografia sono più permissivi o addirittura inesistenti. Tuttavia, uno dei criteri di valutazione che pittura e fotografia hanno in comune è la qualità innovativa: quadri e fotografie vengono spesso apprezzati perché impongono nuovi schemi formali o modificazioni del linguaggio visivo. Le nuove fotografie cambiano la maniera in cui guardiamo le vecchie, ma le oscillazioni del gusto fotografico contemporaneo non riflettono soltanto processi di rivalutazione coerenti e conseguenti mediante i quali il simile favorisce il simile, ma esprimono più frequentemente il valore e la complementarietà di stili e temi antitetici. Il gusto fotografico tende ad essere, forse, necessariamente globale e universale, e ciò comporta alla lunga una negazione della differenza tra buono e cattivo gusto (Sontag, 2004, p. 124). Come l’arte moderna, l’immagine fotografica tecnicamente adeguata, scatena uno shock davanti al quale non si può restare passivi come davanti a un’opera d’arte tradizionale. Ma lo sconvolgimento messo in atto dalla fotografia è ancora più profondo, dal momento che non riguarda solo il bello, ma il valore culturale stesso di cui il bello non è che una traduzione. La riproduzione tecnica dell’oggetto estetico, come avviene nella fotografia e nel film, lo rende accessibile al consumo di massa; l’aura diviene preda della comunicazione di massa che ha per effetto quello di ridurre la distanza e di superare la singolarità dell’oggetto estetico (De Paz, 1993, p. 354). Si pensa spesso che un’insolita sensibilità di vedere, valutare e comprendere qualcosa, sia stata prodotta da un qualche talento speciale o visione artistica. Questa, in realtà, è solo una visione elitaristica di un fenomeno – l’interpretazione – presente
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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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Informazioni tesi

  Autore: Giovanna Di Lauro
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Scienze Politiche
  Corso: Comunicazione d'impresa
  Relatore: federico boni
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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