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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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13 citazionismo da altre epoche, ma anche tutte le manipolazioni di stampa e di laboratorio. Negli anni Cinquanta e Sessanta la fotografia soggettiva si è presentata come momento di passaggio, in cui la ricerca sfugge ancora ad una precisa definizione, senza un preciso orientamento, sensibile alle influenze della sfera della pittura, del Surrealismo e delle Narrative artistiche degli anni. La consapevolezza di sé che la fotografia acquista fra Usa e Europa, in questi anni, diventa una coordinata di riferimento culturale decisamente centrale, tanto da incidere non solo su realtà geograficamente lontane dagli epicentri di origine delle nuove idee ma anche, tappa dopo tappa, su alcune forme espressive e della comunicazione a noi contemporanee. In una prospettiva simile il critico d’arte John Berger ha posto l’accento sul fatto che tutte le immagini sono fatte dall’uomo cioè man-made: un’immagine è una visione ricreata e riprodotta. Ogni immagine contiene in se un punto di vista, anche una fotografia, perché le fotografie non sono come si pensa una registrazione meccanica; tutte le volte che guardiamo una fotografia siamo consci anche se in maniera superficiale della scelta che il fotografo ha compiuto preferendo quell’immagine ad un’infinità di altre immagini possibili (Berger, 1998). In tal senso non esistono copie della realtà: ogni disegno, quadro, fotografia o film è considerato affermazione visuale. Il carattere rivoluzionario delle immagini fotografiche, cinematografiche e televisive è individuabile quindi non tanto nel fatto che esse abbiano liberato la pittura dall’impegno della rappresentazione fedele del reale, quanto piuttosto di aver mostrato la non esistenza di quest’ultima, in quanto più che la realtà oggettiva esistono punti di vista, inquadrature, angolature del reale. Esso in sostanza, non è altro che una disseminazione di vedute che andrà inteso, in questa prospettiva, come nuova aura, come necessità messa in atto da parte dei produttori e dei fruitori di immagini portatrici di distanza critica in rapporto alla stereotipia e alla reificazione della realtà esistente. Un altro blocco concettuale risulta dalla connessione, culturalmente accettata, tra l’interpretazione e la resa artistica.
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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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Informazioni tesi

  Autore: Giovanna Di Lauro
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Scienze Politiche
  Corso: Comunicazione d'impresa
  Relatore: federico boni
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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