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Mind-game film e forme della complessità

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ripetizione/risoluzione che non solo sta alla base della struttura narrativa, considerata come un alternarsi di desiderio e appagamento ma anche come riflesso dello schema che sta alla base della nascita della coppia: «un … effetto fondamentale tipico di molti film americani classici [è che] la mole testuale moltiplica e chiude due volte il suo raggio di espansione. L'accumulazione sistematica di simmetrie e asimmetrie nella catena filmica, scomposte da un lavoro di segmentazione generica, imita e riproduce continuamente (giacché l'uno genera l'altro) uno schema di rapporti familiari che danno forma allo spazio narrativo [… e] che fa della segmentazione la condizione testuale atta a favorire il passaggio da un contesto familiare a un contesto coniugale». 17 Si concorda inoltre nel rintracciare, all'interno dei film hollywoodiani, l'utilizzo di un montaggio in continuità e l'applicazione costante dei sistemi di raccordi al fine di creare un campo visivo spaziale lineare. «Nel cinema classico, il mondo immaginario è omogeneo: lo spettatore può reintegrare la discontinuità e la giusta apposizione a un diverso livello di coerenza che non violi i principi di verosimiglianza (definiti genericamente) e di plausibilità in relazione all'azione, alle motivazione che spingono i personaggi ad agire, o alla corrispondenza fra luogo e spazio. In pratica questo significa che [...] tutto nel cinema classico è motivato e ha uno scopo, mentre le “regole” che governano il montaggio in continuità garantiscono passaggi fluidi e invisibili». 18 Ne risulterà ovviamente un'applicazione sistematica di tali precetti all'interno di una concezione del tempo quanto mai legata ad una stringente causalità il più possibile riconducibile ad un rapporto logico, il tutto con il succitato scopo di andare a designare un mondo il più possibile coerente ed omogeneo. «Nella narrativa hollywoodiana classica la catena di azioni che risulta da cause prevalentemente psicologiche tende a motivare la maggior parte o tutti gli altri eventi narrativi. Il tempo è subordinato in molti modi alla relazione causa-effetto. L'intreccio ometterà lassi di tempo significativi per mostrare solo gli eventi con un rilevo causale». 19 Non esiste d'altronde un'univoca ed assoluta definizione di “cinema hollywoodiano classico”. Le correnti di pensiero sono infatti molteplici e, riguardo ad un così centrale punto di riferimento per lo studio dell'evoluzione del linguaggio cinematografico, il percorso teorico cambia moltissimo a seconda di dove venga posto l'accento dell'analisi. University Press, 1986, trad. it. di D. Pedrazzani, in T. Elsaesser & W. Buckland, Teoria e analisi del film americano contemporaneo, op. cit., p. 55; 17 R. Bellour, L'analisi del film, Torino, Kaplan, 2005, in T. Elsaesser & W. Buckland, Teoria e analisi del film americano contemporaneo, op. cit., p. 55; 18 T. Elsaesser & W. Buckland, Teoria e analisi del film americano contemporaneo, op. cit., p. 56; 19 D. Bordwell & K. Thompson, Cinema come arte: teoria e prassi del film, op. cit., p. 121; 13
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Mind-game film e forme della complessità

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Informazioni tesi

  Autore: Niccolò Falsetti
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Forme e tecniche dello spettacolo
  Relatore: Francesca Veneziano
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 200

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