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Tradimento e Menzogna in "Othello"

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sono la dissimulazione e la falsificazione: nella prima si raggruppano la dissimulazione a metà (dire una parte di verità), l'omissione (non rendere partecipe della verità un soggetto a cui spetterebbe saperla) e il fuorviamento (distogliere l'attenzione del destinatario affinchè non veda ciò che si dissimula), nella seconda l'autore deve creare una bugia dal nulla e una tattica per renderla valida agli occhi del destinatario. 7 Paul Ekman definisce così la menzogna: una persona intende trarre in inganno [...] l'altra senza avvertire delle sue intenzioni” 8 sottolineando come spesso le due strategie, dissimulazione e falsificazione, debbano essere sfruttate insieme affinché il destinatario cada trappola dell'inganno 9 . Delegando al capitolo successivo la trattazione della dissimulazione come arma scelta dal personaggio di Emilia, si ritiene utile attardarsi sul ruolo delle emozioni in materia di menzogne. Dato il carattere automatico dello sviluppo delle nostre emozioni nel momento in cui si provano e la generale poca abitudine a nascondere le emozioni, è difficile per l'autore della bugia (e per l'essere umano in generale) diventare una tabula rasa per il suo interlocutore, ma certi accorgimenti permettono di ridurre il rischio 10 . Si può evitare lo sguardo del destinatario oppure sorridere, strategia idonea almeno per 3 motivi: è una mimica senza problemi dal punto di vista muscolare, un'espressione di contentezza non fa presagire un inganno ed è richiesto nei rituali della società (saluti e formule di cortesia). Nascondere o simulare emozioni negative è molto più difficile dal punto di vista muscolare, allora le contromisure sono: attribuire il nervosismo a una causa fittizia, dire la verità in modo così aperto da rendere incredula la vittima o esagerare la verità facendo apparire l'interlocutore un traditore della bugia è diffusa nella prima parte dell'adolescenza, quando a una vaga sensazione di potenza in fieri, non si accompagna ancora la percezione di competenze in grado di tradurla in atto. Per le femmine mentire può essere più facilmente connesso ad un clima relazionale di confidenze e segreti giurati e poi traditi, ad un gioco di rivelazioni e nascondimenti”. Ibidem, pag. 2. 7 “Le principali modalità […] in linea con la menzogna detta”. Ibidem, pag. 3. 8 Ekman, P., “I volti della menzogna”, op. cit., pag. 16-17. 9 “E comunque non c'è più scelta fra le due strategie, una volta che la vittima contesta qualcosa. Se la moglie chiede al marito perchè non l'ha trovato a casa quando gli ha telefonato all'ora di pranzo, egli deve inventare un falso se vuol mantenere segreta la sua avventura”. Ibidem, pag. 19. 10 “Il modo migliore per dissimulare le forti emozioni è mettersi una maschera. Coprirsi la faccia con la mano o distoglierla dall'interlocutore di solito è impossibile senza tradire la bugia. La miglior maschera è un'emozione finta: non solo serve a sviare, ma è il miglior camuffamento. E' tremendamente difficile mantenere un volto impassibile e restare immobili con le mani quando si prova un'emozione intensa: molto più facile è assumere un atteggiamento fittizio, bloccare o contrastare con azioni diverse quelle che esprimerebbero l'emozione autentica”. Ibidem, pag. 21. 5
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Tradimento e Menzogna in "Othello"

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Informazioni tesi

  Autore: Luca Zera
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Verona
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Linguistica e Didattica delle Lingue Straniere
  Relatore: Daniela Carpi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 36

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Parole chiave

psicologia
shakespeare
tragedia
inganno
falsificazione
menzogna
tradimento
otello
dissimulazione
iago

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