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Ready-mix: un algoritmo per la generazione automatica di playlist musicali personalizzate e sensibili al fattore tempo

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9 Music Report [8], nel 2016 la musica digitale ha generato il 45% delle entrate totali dell’industria musicale e, per la prima volta, ha superato i formati fisici. Da un lato, questa crescita della distribuzione digitale della musica rispetto all’ascolto su supporti fisici quali CD- ROM o vinili ha reso le canzoni più accessibili che mai, dall’altro ha permesso agli artisti emergenti di farsi conoscere con un semplice clic. Una così ampliata disponibilità di brani musicali ha comportato, tuttavia, uno svantaggio: gli utenti trovano più difficile il compito di decidere cosa ascoltare. Per questo motivo, si rivolgono a piattaforme di streaming come Spotify, Deezer, Pandora, Last.fm o media player come iTunes, che permettono una gestione più semplificata di ampie raccolte di brani musicali. 1.2 Lo scenario attuale Da diverse fonti autorevoli (ad esempio [6, 9]) emerge come sempre più produttori di contenuti musicali stiano abbracciando lo streaming come modalità principale (o unica) di diffusione dei propri prodotti. I vantaggi rispetto al possesso dei contenuti tramite download sono infatti diversi: innanzitutto, la pirateria viene ostacolata (lo streaming non permette di scaricare i contenuti che l’utente riproduce) 4 ; in secondo luogo, è possibile aumentare gli introiti stabilendo accordi con la piattaforma erogatrice del servizio di streaming, attraverso le cosiddette politiche di revenue-sharing; infine, per un artista è molto più facile farsi conoscere. Come sostenuto da Plácido Domingo (presidente onorario dell’IFPI) nell’IFPI Global Music Report del 2018, “La musica è globale e sempre più digitale. Questa trasformazione è stata rapida e fondamentale, e offre grandi opportunità” [10, p. 3]. I dati del mercato globale della musica corrispondenti all’anno 2017 parlano chiaro: le entrate legate allo streaming sono cresciute del 41,1% rispetto al 2016, mentre le entrate legate al mondo del download sono diminuite del 20,5%, così come quelle relative ai supporti fisici, diminuite del 5,4% (un tasso leggermente superiore a quello dell’anno precedente, del 4,4%). Nel report IFPI emergono dati interessanti riguardo agli sforzi fatti dall’industria musicale per creare un solido collegamento tra gli artisti e la loro musica e i fan, sforzi che sono stati ripagati. Infatti, dopo 15 anni di declino, il 2017 costituisce il terzo anno consecutivo per quanto riguarda la crescita globale del mercato della musica registrata (+8,1% rispetto al 2016, una delle percentuali più alte dal 1997). Per ottenere tale risultato, le case discografiche hanno lavorato 4 L’unica funzione che si avvicina a questa possibilità è l’opzione di ascolto offline offerta da alcuni servizi di streaming, grazie alla quale l’utente può riprodurre un certo numero di canzoni anche senza connessione a Internet. In ogni caso, i brani sono sempre associati a un account utente specifico e non possono essere trasferiti da un account all’altro, il che continua a garantire una certa protezione dagli atti di pirateria.
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Informazioni tesi

  Autore: Jessica Martini
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2017-18
  Università: Università degli Studi di Modena e Reggio Emilia
  Facoltà: Dipartimento di Comunicazione ed Economia
  Corso: Pubblicità
  Relatore: Marco Furini
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 97

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