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Cronache Italiane del Living Theatre

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8 Per questo motivo gli spazi destinati alle rappresentazioni come per esempio i Teatri Stabili dell’epoca, cercarono di offrire un teatro libero ed accessibile a tutti. Vennero però ostacolati dalla burocrazia e dalla politica, diventando uno specchio della divergenza fra destra e sinistra, un mediatore della politica post resistenziale di quegli anni. 5 La ricerca di un teatro che andasse fuori dagli schemi tradizionali coinvolse la maggior parte dei drammaturghi e registi come De Filippo, Bene, Strehler, Scabia, Quartucci e De Beradinis. Questi personaggi si occuparono di ridefinire il concetto di teatro attraverso esperimenti di “rottura”, creando nuovi spazi e nuovi modi di rappresentazione. Durante questi anni anche il ruolo dell’attore maturò e si ridefinì. Lo scopo era quello di arrivare allo spettatore nella propria zona emozionale, attraverso le immagini e le azioni visive; collegate non in maniera tradizionale come in qualsiasi storia. Nella sperimentazione di quello che sarebbe potuto diventare un nuovo linguaggio teatrale, bisognava innanzitutto stabilire, sia pure approssimativamente, attraverso strumenti che fossero estranei alle avanguardie contemporanee o tradizionali, i limiti di comunicazione e rottura con il pubblico, arrivando a un grafico, ideale e tecnico. 6 1.2 Gli spettacoli dal ‘61 al ‘63 Il Living rappresentò per la prima volta in Italia, al Teatro Parioli di Roma nel 1961, lo spettacolo di Jack Gelber The Connection. Lo spettacolo anche se accolto positivamente dalla critica e dagli spettatori, rappresentò una novità assoluta, non solo per via del luogo della rappresentazione, inusuale per un teatro d’avanguardia, ma anche per gli argomenti trattati. La realizzazione di uno spettacolo sulla base di temi sociali così delicati come la droga e l’emarginazione dei junkies di certo comportò perplessità. Nulla è più contagio della vita. Ed essa compare così di rado sul palcoscenico, in Italia: paese dove si oscilla, pendolarmente tra una riverenza accademica agli scrittori e al farneticante mito della regia. La fine di The Connection trovò gli spettatori tutti soggiogati. Un’attrice italiana mi disse: “questi sono gli attori; poi vengono gli altri, noialtri. 7 5 Ivi, p 106 6 Ivi, p 115 7 Sipario,Luglio 1961 n° 183.L’altra faccia della Luna di Roberto Giacobbi,p18
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Cronache Italiane del Living Theatre

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Informazioni tesi

  Autore: Eleonora Carosso
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2017-18
  Università: Università degli Studi Roma Tre
  Facoltà: Beni culturali
  Corso: Scienze dei beni culturali
  Relatore: Stefano Geraci
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 117

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