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''Queer as a Clockwork Orange'': la narrativa distopica di Anthony Burgess

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12 stranieri e termini invece completamente inventati, desueti e improbabili 34 , che spesso confondono il lettore e che troppo spesso vennero interpretati dai critici come segno di pura erudizione in mostra. Non si può negare che Burgess fosse uomo estremamente colto, e certo talvolta non riusciva a resistere alla tentazione dello showing off, appesantendo di conseguenza il testo, ma più spesso l’origine di tali assalti verbali è piuttosto da rintracciarsi nella fantasia vulcanica e “dittatoriale” 35 , per usare un aggettivo caro alla lirica moderna, che egli apprezzava 36 , e che ha come obiettivi principali lo straniamento del lettore e (spesso) l’effetto comico- grottesco. Significativa è a tal riguardo la predilezione tra gli scrittori contemporanei per Vladimir Nabokov: Of living novelists, Vladimir Nabokov is a good example of an obsessive to whom the word is both sound and more (or less) than sound 37 . Talvolta, dunque, il linguaggio perde la sua funzione comunicativa e richiama l’attenzione su di esso. In Nabokov, di cui scrisse che “lacking a country, he clings to a language” 38 e, come nota S. Coale, avrebbe potuto alludere a se stesso, Burgess ritrova e spesso prende a prestito diversi elementi: l’uso del grottesco e del black humor, la provocatorietà elegante, il disinvolto europeismo lessicale e l’amore per la lingua in sé. In chiusura a Joysprick, Burgess scrisse che, in ultima analisi, ciò che rese l’autore 34 L’apice lo raggiunse notoriamente in A Clockwork Orange, per la cui analisi si rimanda al primo capitolo. Per il resto, un esempio spassoso basterà per tutti: “Shitabed, scoundrel, slapsauce druggel, jobbernol gnatsnapper, codshead looby, turdgut!”, in The End of The World News, Penguin, London, 1972, p. 160. 35 Si veda in proposito H. Friederich, La struttura della lirica moderna, Garzanti, Milano, 1971. 36 Burgess scrisse in giovinezza numerose poesie, non raggiungendo però mai notevoli risultati. Mai nascose l’influenza che Gerard Manley Hopkins esercitò su di lui. Rimangono a testimonianza della sua familiarità in particolare con i simbolisti francesi la chiusura di The Wanting Seed, dove Beatrice-Joanna cita i versi di una poesia di Valéry, e, specie nella trilogia di Enderby, un gusto tutto baudeleiriano per il ripugnante. 37 Joysprick, p. 16. 38 Citato da S. Coale, op. cit., p. 138.
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''Queer as a Clockwork Orange'': la narrativa distopica di Anthony Burgess

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Informazioni tesi

  Autore: Davide Boscacci
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2000-01
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e Letterature Straniere
  Relatore: Carlo Pagetti
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 142

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Parole chiave

1984
arancia meccanica
distopia
postmodernismo
letteratura inglese
a clockwork orange
letteratura contemporanea
george orwell
anthony burgess
1985
the wanting seed
the end of the world news
letteratura distopica

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