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Colonia elioterapica padana. Sport e fascismo a Guastalla

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12 casualità della tradizionale fotografia giornalistica italiana: non è loro richiesto che qualcuno emerga sugli altri o svolga ricerche personali, non devono offrire i loro servizi fotografici ai giornali, né sostenere la concorrenza; devono al contrario evitare fastidi, dato che le loro fotografie sono costrette a passare attraverso una attentissima censura. Offrono dunque un lavoro medio e presentano un’immagine media della nazione come è e come si vuole che appaia, senza particolari preoccupazioni formalistiche. “Una refezione, una mensa, un corso professionale, piccole ed isolate cose di fronte ai bisogni del paese, appaiono come eventi del tutto normali, più frequenti di quanto siano in realtà. Nessuno di questi fotografi, ha pretese artistiche o letterarie, nessuno ha titoli di studio da vantare o contatti con artisti o architetti” 12 . 1.5 MANIFESTO, FOTOGRAFIA E RETORICA VISUALE Ad influenzare la forma e la tecnica della fotografia contribuiscono anche le forme e i ricorsi linguistici del linguaggio del manifesto che, tra invenzione pittorica e montaggio fotografico riunisce gli stilemi dell’immagine fascista. A proposito del manifesto, così leggiamo in A.C. Quintavalle: <<Gli autori del manifesto recuperano gli stilemi, i modelli della costruzione narrativa di una lingua, il realismo, per diverse strade assai divulgata e largamente compresa… La scrittura del manifesto doveva essere necessariamente quella realistica, dunque con chiaroscuri, con le figure perfettamente rappresentate, ma non era necessario mantenere la convenzione delle proporzioni e dei rapporti come nelle tavole di Beltrame e degli altri illustratori dei settimanali, si doveva pure costruire uno stacco, tra l’insieme del racconto e alcune figure mitiche, come il Duce, alcuni segni 12 C. Bertelli, G. Bollati, L’immagine fotografica, in Storia d’Italia, Annali 2. Einaudi, Torino, 1978, p. 177.
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Colonia elioterapica padana. Sport e fascismo a Guastalla

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Informazioni tesi

  Autore: Paola Cabrini
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2000-01
  Università: Università degli Studi di Parma
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Conservazione dei Beni Culturali
  Relatore: Carlo Arturo Quintavalle
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 323

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Parole chiave

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iconografia fascista
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storia della fotografia
lido po di guastalla
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