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Torino: la stampa racconta l'operetta

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5 giudizi estetico-musicali espressi dai vari cronisti di turno, sempre assorti nella risoluzione della diatriba sulla natura dell'operetta italiana e intenti a dimostrare, con arguti paragoni ed erudite disquisizioni, se la piccola lirica nostrana è solo un'occasione di divertimento, un puro fatto commerciale o se invece merita l'ambita definizione di opera d'arte. Confrontando questi articoli, ci si rende subito conto che, da un punto di vista formale, la maggior parte di essi, e in particolar modo le recensioni, si presentano molto simili fra loro in quanto sono costruite seguendo punti e tematiche ricorrenti. E' pertanto possibile tracciare una sorta di schema-tipo degli articoli reperiti. Solitamente, una di queste recensioni fornisce informazioni generali o particolareggiate sugli autori, qui intesi come musicista e librettista, a seconda della loro notorietà, oppure, se l'operetta in questione, pur essendo una novità, ha già riscosso in altre piazze strepitosi successi. Seguono analisi, giudizi e critiche minuziose sulla musica: si considerano eventuali riminescenze francesi, influenze viennesi o l'originalità della creazione, apprezzando patriotticamente il vero prodotto «made in Italy». Stessa identica sorte spetta al testo del libretto del quale, solitamente, viene riferito in modo frettoloso e sommario il canovaccio, ovvero la trama della vicenda, valutandone l'originalità di ispirazione, se è stato scritto ex novo o se è tratto da un lavoro pre esistente. Particolare attenzione viene rivolta all'allestimento dell'operetta, alla sua messa in scena, considerandone tutti i suoi principali elementi quali gli artisti e la loro interpretazione, le coreografie, l'esecuzione orchestrale, il direttore d'orchestra (che sovente è lo stesso compositore), la scenografia, gli effetti luminosi, i costumi, ponendo particolare accento sulla toilettes della soubrette, vera diva dello spettacolo. Si elargiscono informazioni sul pubblico descrivendone l'eleganza, il numero, la disposizione in sala, l'eventuale presenza di nobili e aristocratici, di personaggi celebri; si riportano le richieste di bis, gli eventuali fischi. Si sottolinea il calore e la partecipazione del pubblico che si configura come giudice supremo dello spettacolo,
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Torino: la stampa racconta l'operetta

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Informazioni tesi

  Autore: Roberto Piano
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 1995-96
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Musicologia
  Relatore: Paolo Gallarati
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 98

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Parole chiave

la stampa
lirica leggera
operetta
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roberto piano
spettacoli a torino
teatro comico
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torino

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