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L'opera cinematografica: in particolare del produttore cinematografico

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senza dubbio determinante, come gli artisti-interpreti 15 , gli addetti al montaggio, i doppiatori (soprattutto in Italia, Paese in cui l’interpretazione degli stessi è superiore a quella di molti attori!), gli operatori, il direttore della fotografia 16 , considerando il fatto che il film è, diversamente da altre, un’opera irripetibile, che ha la foggia che ha grazie a tutte queste persone e non ne potrebbe avere una diversa 17 . Tutto ciò produce una disparità di trattamento che potrebbe essere evitata dalla redazione di un “Testo unico sulla cinematografia” 18 , il quale farebbe chiarezza in una materia oggi più che mai al centro di accordi comunitari ed internazionali che si occupano principalmente della circolazione e dello sfruttamento economico del prodotto, lasciando al legislatore nazionale, e all’interprete soprattutto, il difficile compito del coordinamento. 15 I cui diritti sono disciplinati dal Capo III del Titolo II della l.d.a. 16 Vedi per tutti VARRONE , Manuale teorico-pratico di diritto d’autore, 1998, pag.108 e segg. 17 Ferma restando, seppure con i dovuti accorgimenti, la possibilità della colorazione di film in bianco e nero, di sostituzione di colonna sonora originale ecc., aspetti che verranno affrontati in un altro capitolo ( v. Cap. IV par. 1.3). 18 V. POJAGHI in Il diritto di autore 1999, pag. 238, il quale auspica un intervento del ‘Comitato consultivo permanente per il diritto d’autore’ previsto dalla l.d.a.

Anteprima della Tesi di Giovanni Lapenta

Anteprima della tesi: L'opera cinematografica: in particolare del produttore cinematografico, Pagina 12

Tesi di Laurea

Facoltà: Giurisprudenza

Autore: Giovanni Lapenta Contatta »

Composta da 181 pagine.

 

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