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Il linguaggio teatrale di Massimo Troisi

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14 Il gruppo del Centro Teatro Spazio, in particolare si interessa agli spettacoli del Bagaglino 21 di Roma, che ha tra i suoi protagonisti Oreste Lionello e Pippo Franco: tant’è che Renato Barbieri, la guida del gruppo, decide di acquistare il programma, dove è scritto il copione con gli sketches. Da questi skethces riadattati e da altri brani di loro invenzione, nasce lo spettacolo Chi ci ha il cab più bello del mio, scritto da Troisi assieme a Lello Arena. Quando abbiamo cominciato a scrivere degli spettacoli di cabaret, sentivamo questa parola, questa cosa che andava molto di moda in quel periodo. Ci arrivavano gli echi del Bagaglino anche se ho sempre preferito una forma di teatro più tradizionale, forse la farsa o quello che è diventata dopo La Smorfia, con tanti pezzi, con i vestiti di scena per rappresentare i personaggi, con tanti mini atti unici, ha funzionato. Non so neanche se era cabaret o non lo era. Comunque ci siamo portati dietro questa etichetta perché allora era il treno che ti dava la possibilità di arrivare in certi posti. Dopo, quando abbiamo pensato di poter fare questo lavoro, a chi ci chiedeva che cosa facevamo, rispondevamo cabaret. Ma non è che ci credevamo tanto in questo fatto del cabaret 22 . Con questo spettacolo escono finalmente dal Centro Teatro Spazio per andare nella loro prima tournée, approdando anche ad una festa dell’Unità di San Giorgio, dove sono fischiati da un gruppo di femministe. All’interno del Centro intanto, ci si incomincia ad interrogare su quale sia l’attività su cui puntare principalmente. Comincia ad assottigliarsi il gruppo, tra chi trova lavoro e chi si fidanza, il nocciolo duro rimane, tra cui Arena, lo stesso Troisi, 21 Il Bagaglino di Roma viene fondato nel 1965 su iniziativa di Pierfrancesco Pingitore e Mario Castellacci, e ben presto diventa la ‘culla’ del cabaret romano. Tra i protagonisti che si sono avvicendati nel celebre locale, vale la pena ricordare Enrico Montesano, Gabriella Ferri, Gianfranco D’Angelo, Pino Caruso e Leo Gullotta. 22 M. HOCHKOFLER, Massimo Troisi. Comico per amore, cit., pp. 34-35.
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Il linguaggio teatrale di Massimo Troisi

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Informazioni tesi

  Autore: Davide Iervolino
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2003-04
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Gigi Livio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 249

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