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Audrey Hepburn: segno grafico, dallo schermo alla pagina di carta

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7 In  Colazione  da  Tiffany,  invece,  sono  gli  attributi  esterni  a  rimarcare  questa  condizione di linearità: il bocchino per la sigaretta, il parasole… Inoltre, in questo  film Audrey Hepburn dà vita ad alcune delle immagini più indimenticabili, quelle  con cui è rimasta maggiormente impressa nell’immaginario del pubblico: è qui che  la vediamo passeggiare in una New York deserta, all’alba, fasciata nel suo tubino  nero.  È  qui  che  compare  nella  lampante  evidenza  della modernità  del  proprio  corpo, del proprio personaggio, donna dalla  femminilità  sommessa, ma potente,  fragile, eppure indipendente.  Linearità,  trasformazione,  sono  elementi  ricorrenti  nella  sua  filmografia,  e  qui  vengono esaminati attraverso l’analisi di altri due film, My Fair Lady e Always ‐ Per  sempre, in cui si manifestano in maniera stringente le relazioni del suo corpo con la  scenografia e con il costume.  L’ultimo capitolo analizza  la mutazione  finale di Audrey Hepburn, quella che  la  vede passare dal cinema al fumetto. Dall’essere utilizzata come un segno grafico al  cinema, diventa effettivamente tale attraverso il disegno sulla pagina di carta di un  albo a fumetti, quale è Julia di Giancarlo Berardi. L’apparenza corporea di Audrey  Hepburn diviene non solo bidimensionale,  contorno e silhouette sullo schermo,  ma vero e proprio disegno sulla carta stampata. 
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Audrey Hepburn: segno grafico, dallo schermo alla pagina di carta

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Informazioni tesi

  Autore: Elisabetta Avenoso
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2006-07
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Scienze e tecnologie delle arti figurative, musica, spettacolo e moda
  Relatore: Giulia Carluccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 70

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Parole chiave

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berardi
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fumetto
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