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Fra turismo e postmodernismo: Parigi nel cinema dagli anni '80 a oggi

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8 La Roue (La rosa sulle rotaie, 1922) di Gance, che tratta una storia quasi incestuosa tra un ferroviere e la figlia adottiva. Oppure c’è chi, come L’Herbier, vede il cinema come arte della modernità, interagendo con il modernismo delle altre arti. Un altro tipo di ricerca invece è effettuato da Jean Epstein, coniugando regia e scrittura. In un cinema che cerca la psicologia dei protagonisti e le mescola per capire le influenze che gli ambienti e gli ogetti hanno sul comportamento degli uomini 4 . In parallelo alla “première vague” vi è la ricerca dell’Avanguardia, fondamentale per le sperimentazioni portate avanti, nel creare un cinema come arte indipendente. Diventa quindi puro, onirico astratto, con la volontà di andare contro il cinema ufficiale e al suo linguaggio ritenuto dagli avanguardisti una merce con la sola vocazione industriale per accontentare il pubblico. L’avanguardia vuole creare un immagine forte per non produrre film con delle inquadrature casuali e senza un senso. Ci deve essere un filo conduttore tra intensità e uno schema fuori dal comune. Intensità che deve essere unita alla potenza dell’immagine e andare contro le leggi ufficiali del cinema di questo periodo. Nonostante la modernità, l’avanguardia non utilizza la tecnologia e procede con un ritorno all’artigianale. La capitale di questo movimento insieme a Berlino, è proprio Parigi : Montmartre e Montparnasse, sono i luoghi principali dove artisti e intellettuali da tutto l’Occidente si riuniscono per dar vita a questa corrente eccezionale. Qui più che l’astrazione c’è la voglia di un cinema puro, i registi vogliono ricreare i movimenti del post cubismo, del dada e del surrealismo. Autori fondamentali sono Fernand Léger, Germane Dulac, Henri Chomette, Luis Buñuel, Salvator Dalì, con la volontà di fare un cinema in quanto tale, puro, levando tutto ciò che non è ritmo visivo ma narrativo 5 . In questo periodo Parigi si propone anche come sfondo ideale per un altro regista, il tedesco Ernst Lubitsch, che gira numerosi film nella capitale francese. Questi film andranno sotto il nome di “Tocco di Lubitsch”, coniato da Billy Winder, per definire uno stile umoristico e pacatamente erotico che contraddistingue le sue commedie. Da Madame Dubarry (i.d.) del 1919 fino all’ultimo Ninotchka (i.d.) del 1939 con Greta Garbo, la capitale si declina con tutti i suoi tratti monumentali tipici e ben noti, dalla 4 Cfr Bertetto Paolo (a cura di), Introduzione alla storia del cinema. Autori, film, correnti, UTET Libreria editore, Torino 2004, pp. 46-52. 5 Ibid., pp. 66-72.
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Fra turismo e postmodernismo: Parigi nel cinema dagli anni '80 a oggi

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Informazioni tesi

  Autore: Fabio Belotti
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2006-07
  Università: Libera Università di Lingue e Comunicazione (IULM)
  Facoltà: Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo
  Corso: Scienze del turismo
  Relatore: Roberto Provenzano
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 92

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