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Hundertwasser e l'Italia 1955 - 1980. Testimonianze di una relazione.

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piacentiniano, posto in forte contrasto con l’ambiente raccolto e umile della via. In Toscana conobbe tre pittori francesi, Brô, Bernard e Micheline, con i quali dapprima si recò in autostop fino in Sicilia per poi trasferirsi a Parigi dove rimase per tutto l’anno seguente, nel corso del quale poté visitare le gallerie d’arte e tenersi al corrente delle tendenze artistiche del momento, che a Vienna erano praticamente ignote 5 ; lì espose per la prima volta e lavorò nello studio di Brô con il quale realizzò due pitture murali: “Paese degli uomini, degli uccelli e delle navi” (fig. 2) e “La pesca miracolosa” (fig. 3). Entrambe le opere sono caratterizzate da una voluta semplificazione formale delle immagini – di aspetto quasi infantile – e da una forte contrapposizione di colori vivaci: il risultato espressivo sfugge ad ogni realismo, disegnando un mondo fantastico e colmo di suggestioni. Sempre nei primi anni ’50 Hundertwasser realizzò altre opere pittoriche – come “Veduta urbana (metà Siena, metà Parigi)”, “La linea ferroviaria per Sceaux” e “Piroscafi che cantano” – nei quali gli influssi di altri maestri 6 , pur evidenti, sono superati in uno sforzo di rappresentare la meraviglia che il mondo suscita nella mente dell’artista, rifuggendo da inutili abbellimenti. Analogamente, nell’acquarello intitolato “Uccello che canta su un albero in città” (fig. 4), la lezione di Paul Klee è evidente nelle fasce di verde che percorrono la scena, ma la personalità di Hundertwasser si manifesta nella centralità dell’albero che appare come l’origine della vita nella città 7 ; in ”Malghe nel verde” il pittore, memore dello stile di Egon Schiele, rappresenta attraverso trasparenti gradazioni di verde un florido paesaggio rurale; in “Paesaggio alpestre” egli mostra di conoscere ed apprezzare l’opera di Vincent Van Gogh, pur manifestando una 5 H. RAND, Hundertwasser (trad. it. di L. Borro e A. Barrella), ed. Taschen, Köln 2005, p. 20, ricorda l’ambiente cupo della capitale austriaca negli anni del dopoguerra e dell’occupazione straniera. 6 IBIDEM, p. 22, coglie nella quieta attesa del mattino, che metterà in movimento le navi ora dormienti, un influsso di G. Klimt. 7 IBIDEM, p. 29. 6
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Hundertwasser e l'Italia 1955 - 1980. Testimonianze di una relazione.

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Informazioni tesi

  Autore: Federico Pontiroli
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2007-08
  Università: Università degli Studi di Pavia
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze dei beni culturali
  Relatore: Paolo Campiglio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 101

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