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Il prodotto musicale tra industria e artigianato

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13 miglioramento delle tecnologie proprie e altrui: la competizione in questo caso è sana e porta a risultati estremamente positivi(Hains, 1999). Negli anni subito successivi alla sua nascita il fonografo è uno strumento primitivo che produce un suono ben poco orecchiabile; essendo nato in un periodo d’oro per la sinfonia e le opere liriche occidentali, non viene mai preso in seria considerazione dai musicisti e la Edison Records fondata nel 1887 la pubblicizza come dittafono per uffici(Huygens, Baden-Fuller, Van Den Bosch, e Volberda, 2001). Nonostante ciò l’invenzione del fonografo rivela la propria genialità nel fatto di contenere in sé già tutti gli elementi alla base poi anche delle tecnologie successive: un diaframma che vibra per risonanza e la puntina ad esso fissata che incide rilievi sul solco a seconda delle vibrazioni; tale solco è situato sopra a un cilindro (in seguito sostituito da un disco orizzontale) ricoperto da un foglio di metallo che viene fatto ruotare (all’inizio manualmente); una volta avvenuta l’incisione basta ricollocare la puntina all’inizio del solco e facendo girare il rullo questa riproduce le vibrazioni a seconda degli avvallamenti presenti. Inoltre col fonografo si può notare la stessa sequenza di operazioni tipica del procedimento di registrazione che rimane costante anche negli anni a venire: cattura del suono, incisione, conservazione, diffusione con duplicazione il più possibile fedele ed infine riproduzione del suono originale(Hains, 1999). Se il fonografo di Edison viene comunemente considerato l’invenzione che dà il via al commercio della musica registrata, il cambiamento di maggior rilievo all’interno della società proviene dal miglioramento di questa stessa tecnologia ad opera di Emile Berliner nel 1887. Quest’ultimo si colloca tra i tanti inventori che provano a modificare e migliorare il fonografo e il risultato di tali sforzi non si fa attendere troppo: il foglio di stagno che ricopre il cilindro viene sostituito da uno strato di cera molto meno fragile, il materiale e la composizione del diaframma e della sua puntina vengono ristudiati, si sfrutta un padiglione acustico per captare il suono e infine si rende la rotazione del cilindro da manuale a motorizzata (prima con un motore a molla e in seguito con uno elettrico). Partendo da queste migliorie incrementali Berliner crea un nuovo supporto fisico, il disco. Dal punto di vista tecnico la differenza fondamentale risiede nel fatto che con il cilindro la vibrazione viene incisa in senso verticale e tale incisione è pertanto basata sulla profondità del solco, mentre con il disco si produce una vibrazione della puntina in senso orizzontale; inoltre il disco è costituito da una lamina di zinco ricoperta di cera sulla quale si traccia il solco che si sviluppa a spirale e dentro al quale la puntina vibra. Le capacità inventive di Berliner si riconfermano estremamente ampie e valide quando nel 1888 perfeziona il metodo di duplicazione del 78 giri
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Il prodotto musicale tra industria e artigianato

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Informazioni tesi

  Autore: Stefano Bertana
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2011-12
  Università: Università Commerciale Luigi Bocconi di Milano
  Facoltà: Economia
  Corso: Economia e Commercio
  Relatore: Antonio Tencati
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 104

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