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L'illusione di realtà: analisi dei processi percettivi nel montaggio cinematografico

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INTRODUZIONE «Ogni [...] film è fatto di molti pezzi diversi di pellicola composti in un mosaico di immagini». 1 Con quest’affermazione Walter Murch 2 nel suo testo In un batter d’occhi, introduce il problema cruciale dell’arte del montaggio: come può una semplice successione d’immagini statiche in movimento produrre un’impressione di realtà così viva nello spettatore? Infatti, «mettere insieme questi pezzi sembra funzionare davvero, anche se rappresenta uno spostamento di campo visivo totale e istantaneo, che qualche volta implica un salto in avanti o indietro nel tempo come nello spazio» 3 . Alle origini del problema risiede quel momento particolare del montaggio cinematografico definito “stacco”, ovvero, il taglio di giuntura tra due inquadrature, poiché è proprio in quell’istante, affinché sia possibile la ricostruzione della verosimiglianza spazio-temporale della scena, che paradossalmente, si deve verificare una «discontinuità totale e istantanea del campo di visione» 4 . Però lo spettatore non avverte queste continue dislocazioni della macchina da presa, ma vive una singola azione che si sviluppa in continuità nel tempo e nello spazio. Ed è per questo che, nonostante egli abbia una viva consapevolezza dell’esistenza dell’operazione di montaggio nel film, si sorprende ancora di fronte alla violenza di quello che succede veramente. «[Ed è] ancora più sorprendente se 1 Walter Murch, In un batter d’occhi. Una prospettiva sul montaggio cinematografico nell’era digitale, Lindau, Torino, 2001, p. 19. 2 Walter Murch ha lavorato come montatore cinematografico con molti registi, tra cui Francis Ford Coppola (Oscar per il suono di Apocalypse Now) e Antony Minghella (doppio Oscar per il montaggio di immagine e suono in Il paziente inglese). Ha rimontato L’infernale Quinlan di Orson Welles, secondo le intenzioni del regista, e ha anche diretto Nel fantastico mondo di Oz, per la Disney. 3 Walter Murch, In un batter d’occhi. Una prospettiva sul montaggio cinematografico nell’era digitale, Lindau, Torino, 2001, p. 19. 4 Idem, p. 57. Anche Diego Cassani in Manuale del montaggio, Torino, UTET, 2000, afferma che lo scopo del montaggio «è la ricostruzione della continuità frantumata nel corso delle riprese, fatta rivivere in una continuità nuova e diversa» (Idem, p. 77). 5
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L'illusione di realtà: analisi dei processi percettivi nel montaggio cinematografico

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Informazioni tesi

  Autore: Giorgia Barchetti
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Michele Sinico
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 231

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